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柳永這首最美的詩詞《鳳棲梧》表達(dá)了什么？是在哪寫的
柳永，又稱柳三變，生于北宋年間，和李清照一樣，出身于官宦世家，屬婉約派代表詞人，柳永作詞和易安有所不同，易安(李清照)大多數(shù)以閨怨為主，而柳永則以歌女填詞，抒發(fā)自己的情感，今天小編要給大家分享的詞，就是柳永作品中比較經(jīng)典的一首詞。
鳳棲梧
作者：柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
此詞敘述作者春日傍晚登樓憑欄眺望，因見殘陽映照之下的“草色煙光”，從而引起無窮無盡的愁苦情思。
上片寫登樓遠(yuǎn)望，“春愁”，油然而生。交代抒情主人公所處的環(huán)境位置。他站立在高樓之上，靠著欄桿，一動(dòng)不動(dòng)，凝視著遠(yuǎn)方，但覺微風(fēng)拂面，春意融融;縱目眺望，只見天邊芳草蓁蓁，游子的傷春懷遠(yuǎn)之情頓時(shí)涌上心頭。說“春愁”生于“天際”，由“望極”而來，將抽象的思想感情具象化，同時(shí)也暗示出作者此時(shí)身在天涯，流落他鄉(xiāng)，因而容易觸發(fā)思念家鄉(xiāng)和親人的愁苦情懷。
“草色煙光殘照里”，為望中所見的風(fēng)光景物，順便也點(diǎn)明了登樓是在傍晚時(shí)分。結(jié)句“無言誰會(huì)憑欄意”，直抒胸臆，收住上片。 作者獨(dú)自一人，默默無言，站在樓上，望極天際，只見夕陽西下，而斷腸人卻在天涯，他心中的愁情苦況又有誰能夠理解呢?
下片敘述主人公在百無聊賴的寂寞愁悶之中，企圖以酒澆愁，強(qiáng)顏為歡，但并未能達(dá)到自我解脫的目的，他本想縱情狂放，喝個(gè)酩酊大醉，一醉解百憂,可是端起酒杯，高歌一曲，愈喝愈覺無味，愈唱愈感悲涼，這正是“舉杯消愁愁更愁”。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人僬悴?！备枧膬删鋵⑸硎乐写虿⑷似G情，成為膾炙人口的名句。柳永一生疏狂放浪，縱游倡館酒樓間，與一些歌舞藝妓交往密切，為她們撰制新聲歌曲，結(jié)下了深厚的情誼，并因此流落不偶，在仕途上屢遭挫折。但他仍然我行我素，無復(fù)檢率，繼續(xù)過著“風(fēng)前月下淺斟低唱”的浪漫生活。
這兩句表達(dá)的正是作者甘心為這些女藝人犧牲個(gè)人仕宦前途的決心和信念：即使我沉淪不遇，身體日漸消瘦，衣服也顯得不合身了，但絕不后悔，為她們丟掉功名富貴，寂寞憔悴地度過一生也是值得的。
這首小詞是作者的一篇內(nèi)心獨(dú)白。上片略敘景物，引出“春愁”;下片直抒胸臆，全為心理活動(dòng)。詞中的“伊”，不一定指哪位具體人物，而是表達(dá)作者對某浪漫生活的追求和眷戀。 他為此吃盡苦頭，但終不后悔，反映了作者的生活理想和價(jià)值觀念。王國維 《人間詞話》說:“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界?！蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境界?！聨u寬終不悔，為伊消得人僬悴’，此第二境界?！娎飳にО俣龋喝换厥?，那人卻在燈火闌珊處’，此第三境界。
他指出柳詞“衣帶”兩句為第二境，意在肯定其中所表達(dá)的那種執(zhí)著追求、心甘情愿、無悔無怨的精神。當(dāng)然柳永所說的不是那么回事，他執(zhí)苕追求的是男歡女愛、風(fēng)流浪漫的生活。王氏化腐朽為神奇，如果在做事業(yè)、做學(xué)問方面有了這...
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柳永的詞精選詩詞《雙聲子》，它極為特別，為詞集中孤篇
說起風(fēng)流詞人柳永，很多人對他的印象都是流連煙花巷陌、最喜淺斟低唱。柳永的前半生因科舉失利，大多都是沉醉于聽歌買笑，一心填詞。而后半生則改名后中舉入仕，在下僚小官的職位上到處奔走。
也正因此，柳永的詞集中最多的便是戀情詞和羈旅行役詞，還有一些描寫都市風(fēng)光的作品。戀情詞如經(jīng)典的《雨霖鈴》、《蝶戀花》;羈旅詞如《少年游》、《八聲甘州》;都市風(fēng)光詞如《望海潮》等等。這三大類題材幾乎占據(jù)了柳永詞集的全部。
但其中也不乏例外，在柳永的詞集中有一首詞極為特殊。就題材而言此詞為懷古詞，為詞集中孤篇;就風(fēng)格而言蒼涼豪放，更是與柳永一樣通俗艷情的婉約詞風(fēng)截然不同。這首詞便是下面這首《雙聲子》：
雙聲子
北宋·柳永
晚天蕭索，斷篷蹤跡，乘興蘭棹東游。三吳風(fēng)景，姑蘇臺(tái)榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑?jīng)]、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。
想當(dāng)年、空運(yùn)籌決戰(zhàn)，圖王取霸無休。江山如畫，云濤煙浪，翻輸范蠡扁舟。驗(yàn)前經(jīng)舊史，嗟漫哉、當(dāng)日風(fēng)流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。
這首《雙聲子》是柳永登臨姑蘇臺(tái)，游覽吳國舊跡時(shí)所作，是一首地道的懷古詞，可以說是北宋最早的懷古詞!而且其風(fēng)格蒼涼雄渾，頗有些豪放風(fēng)味。不管是從題材還是從風(fēng)格上看來，這首詞都算是柳永詞集中絕無僅有的孤篇。
這首詞的格式也很嚴(yán)謹(jǐn)，上闋寫景、下闋?wèi)压?，是大多懷古詩詞的結(jié)構(gòu)。上闋描繪“三吳風(fēng)景”，引發(fā)出懷古傷今之思。昔日的舊國繁華，經(jīng)歷滄桑變化早已不見，空留一派衰敗景象。
下闋轉(zhuǎn)入懷古之思，遙想當(dāng)年，吳越兩國，連年大戰(zhàn)，爭霸不休，最終吳國還是滅亡了。好大喜功的吳王反將這如畫的江山輸給了泛舟的范蠡!結(jié)尾兩句柳永感慨無限：可嘆前朝舊史中不知有多少這樣灰飛煙滅的風(fēng)流人物，如今空余衰草斜陽，萬古遺愁!
這首《雙聲子》意境深沉，格調(diào)蒼涼，風(fēng)格頗有些豪放風(fēng)味;謀篇布局洋洋灑灑，有大家風(fēng)范。最為可貴的是它將懷古的題材引入了詞中，對后世懷古詞產(chǎn)生了很大的影響，就連蘇東坡的《赤壁懷古》都能看出借鑒學(xué)習(xí)柳永此詞的影子 。清代有文人贊譽(yù)道：只數(shù)語，便抵得無數(shù)懷古傷高之致!
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細(xì)讀柳永一首最美的詩詞，寫給妻子還是歌姬的？
柳永是北宋時(shí)期最著名的詞人，也是一位天才，他還在很年輕的時(shí)候便是以詩文名聞鄉(xiāng)里，更是被人稱為神童，他是他的人生之路卻又是走得極為艱辛，盡管他有著過人的才華，可是他的這種才華，卻是并沒有受到肯定，特別是在科舉的這條道路上磕磕碰碰，早年間他參加科舉考試更是次次名落孫山。后來終于眼看要高中了，當(dāng)主考官把考生的試卷呈給宋仁宗做最后的裁定時(shí)，更是由于他在寫過一首詞，表達(dá)了自己對于科舉制度的憤怒，為此當(dāng)宋仁宗看到了柳永的名字后，便是大筆一揮，把他從名單中給剔除出去，隨后說道：”此等士子還要功名作甚?且去填詞去?！?，也正是宋仁宗的這一決定，以及他的這一句話，更是令柳永此生再也無法與進(jìn)入到當(dāng)時(shí)北宋的政治中心，從而無法去實(shí)現(xiàn)自己的人生理想。
后來的柳永我們也知道，此后再也沒有參加過科舉考試，更是一輩了流連于酒館歌樓，寫下了無數(shù)經(jīng)典的愛情名篇，也使得他成為了北宋時(shí)期最偉大的詞人之一。作為一位偉大的詞人，其實(shí)柳永也是有著遠(yuǎn)大的人生理想，也是希望自己可以成就一番偉大的事業(yè)，可以去建功立業(yè)，但是很可惜，他始終也沒有這樣的機(jī)會(huì)，這也使得他內(nèi)心悲痛不已。
盡管柳永很悲痛，可是在現(xiàn)實(shí)生活中，他卻是過著醉生夢死的生活，寫下的詞作也是極為憂愁，尤其是他的愛情詞更是令人驚艷，每一首都充滿了一種真摯的情感，描寫得也是極為細(xì)膩，尤其是他的這首《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》，那便是一首無比凄美，也很是傷感的經(jīng)典名篇，整首詩更是愛情最深情的承諾，字里行間更是流露出了濃濃的悲傷之情，所以如此凄美的一首作品，那自然也是不容錯(cuò)過，也是值得我們一讀再讀。
《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》
薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。輾轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡，又爭奈，已成行計(jì)。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。
柳永的這首并不是寫給歌女，而是寫給他的妻子，由于當(dāng)時(shí)他在京城，內(nèi)心思念妻子，為此也正是這一份思念，更是令人感慨萬千，從而寫下了這么一首無比傷感，也很是深情的愛情名篇，更是表達(dá)了自己對于妻子那一份深厚的情感，字里行間更是充滿了愛意，也正是這一首詞，再次讓我們感受到了柳永的一片深情。
那這首詞也是極為好理解，通篇描寫得也是極為抒情，也無比的傷感，僅僅是詞的上片，便是營造出了一種凄美的意境，更是把自己對于妻子的那一份思念，以一種極為細(xì)膩的筆觸描繪的淋漓盡致，那這上片它大致的意思是，由于在夜間小睡了一會(huì)，可是卻被這涼氣給凍醒了，突然之間覺得有一種難以名狀的憂愁涌上心頭。躺在這床上更是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，數(shù)著那寒夜里的打更聲，想要重新入睡，可是怎么也睡不著，反反復(fù)復(fù)可還是難以入睡，這一夜是如此地漫長，它就像是一年一樣。
詞的下片描寫的就更加深情，也更加的傷感，更是把自己對于愛情的那一份承諾，以一種極為深情口吻描繪的淋漓盡致;那這下片它大致的意思是，我也曾經(jīng)打算返回家里去，可是無奈，為了這生計(jì)，我也...
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柳永最美的一首詩詞是哪首？詩中“春愁”指的是相思，思念的人是誰
柳永是我國詩歌藝術(shù)史上最為著名的詞人之一，因?yàn)樗?jīng)當(dāng)過朝廷的屯田員外郎，所以后人又稱他為“柳屯田”;又因?yàn)樗诩依锩媾判械谄呶?，所以又被稱為“柳七”;但是我們最為熟知的還是他“柳三變”這個(gè)名字，因?yàn)樗渤３Ｒ源俗苑Q。不知道是受了名字的影響還是他本來就生性放蕩，所以一生都自詡為“白衣卿相”，時(shí)常流連于煙花之地，讓無數(shù)紅塵女子為他的才華所傾倒。所以他的作品也得到了廣泛傳播，成為人們享樂宴飲的必備，極大地促進(jìn)了宋詞藝術(shù)的發(fā)展。
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)
宋代：柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。(闌 通 欄)擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的詞大多都是對街市風(fēng)光和歌妓的描寫，這其中又夾雜了很多漂泊的情懷，讓無數(shù)人為他的才情所折服。我們今天要和大家賞析的這一首《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》也是詞人的代表作之一，讓我們極為真切地感受到了詞人那種異鄉(xiāng)漂泊的無奈、纏綿悱惻的思念，情景交融，自然流暢，是婉約派詞作的典型代表。
這首詞的第一句“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際?！笔钦f，詞人一個(gè)人孤零零的倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)輕輕撩起我的發(fā)梢，那一絲一縷就像是我心底數(shù)不盡的哀愁，從我的內(nèi)心逐步蔓延到遙遠(yuǎn)的天邊。這一句也是整首詞唯一的一句對景物的描繪，但也正是這一句生動(dòng)形象地將主人公那種孤獨(dú)落寞的形象刻畫出來了，他在高樓上極目遠(yuǎn)眺，望不見思念的心上人，眼里只有無盡的落寞與哀愁，這時(shí)，“一片春愁待酒澆”啊，可是卻沒有人能夠與詞人舉杯對飲，只留下了他一個(gè)人在風(fēng)中凌亂。
下一句“草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意”進(jìn)一步挑明主人公那種落寞孤單的思緒，雖然已經(jīng)日薄西山，大地逐漸籠罩上了一層黑色，但是他依然久久不愿離去。難道他留戀的真的是那夕陽下的“草色煙光“嗎，當(dāng)然不是，雖然這樣的景色極為凄美，但是詞人卻無心欣賞，因?yàn)樗男牡子刑嗟臓繏旌退寄?。沒有誰能夠理解他此時(shí)此刻的心境，他在心底暗暗自言自語地說到：我如果不是漂泊在外，孤苦無依，思念的人兒遠(yuǎn)在天邊，誰又會(huì)在黃昏的時(shí)候還獨(dú)上高樓呢?“殘照”和“誰會(huì)”讓我們體會(huì)到了詞人的傷感與無奈，此人不去說明自己的愁苦究竟是什么，反而埋怨他人不理解自己的心情，這種捉摸不定的思緒其實(shí)旁人早已讀懂，只不過詞人自己還一直放不下而已。
這首詞的下闕第一句是“擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味?！?，因?yàn)樯祥犜~人已經(jīng)說明了自己無奈，既然是這樣的話，還不如一醉方休，就讓這美酒將那惱人的思緒灌醉吧，可是強(qiáng)顏歡笑又難免覺得索然無味，可見詞人此時(shí)的心境和境遇是多么枯燥乏味啊。詞人想要苦中作樂卻求而不得，可謂妙筆生花，與“舉杯消愁愁更愁”有異曲同工之妙這也從另外一個(gè)側(cè)面說明詞人心底的愁緒是解脫不掉、排遣不去的。
最后一句是千古名句，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”，尤其是王國維先生對其進(jìn)行解讀之后...
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柳永最著名的一首詩詞《望海潮》賞析，人在高處，可以看見平時(shí)看不見的景象
作家通常會(huì)有一種不一樣的角度來看世界，發(fā)現(xiàn)常人所不能發(fā)現(xiàn)的，感受常人所不能感受的。
亦或者，看山是山，看水是水，只是那山水之間，流露著一種獨(dú)屬于詩人的氣息。那樣的氣息，把普通的山水渲染得完美無瑕，渲染成人們心目中的樣子。
這就是我們敬仰作家的理由，這也是偉大的作品被記住的理由。
宋代詞人柳永，是婉約派的代表人物，他看待事物的角度，自然也會(huì)有獨(dú)到之處，尤其當(dāng)他所描寫的事物，是他非常熟悉的杭州時(shí)。
柳永有一首著名的詞，“才子詞人，自是白衣卿相?！辈⑶曳Q自己為奉旨填詞，在暮年及第之前，他曾經(jīng)一襲白衣在蘇杭的繁華之地浪蕩了許久，沉醉于燈紅酒綠的歡樂生活。
因?yàn)椴湃A橫溢，當(dāng)紅的歌妓都爭著要柳永寫詞給她唱，或者單純的喜歡他的相貌才華愿意招待，總之這段日子柳永可謂是風(fēng)流自在。既然人生在此志得意滿，看待這座城市的眼光中自然也就多了幾分柔情。
望海潮·東南形勝
宋代：柳永
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
我在學(xué)生時(shí)代去杭州的時(shí)候曾經(jīng)在一個(gè)園區(qū)內(nèi)看過關(guān)于杭州歷史和文化的表演，3個(gè)小時(shí)的表演一晃而過，300塊的票錢也一晃而過，唯一能夠記住的就是那個(gè)劇場的開場：
“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。”
當(dāng)這句話從背景音里念出來，出現(xiàn)在浩大的投屏上，自有一種江南風(fēng)情縈繞在每個(gè)人的心中。我想，這就是柳永帶給我們的那種獨(dú)特的感覺，是我們想說而說不出來的話。
杭州地處東南，山川地形優(yōu)美而高妙;這里是三吳的都城，而從不可及的古代，這里就已經(jīng)是摩肩接踵的繁華之地。
春柳如煙，水鄉(xiāng)小橋遍布，如畫般美妙;從上看去，擋風(fēng)的簾子，青綠色的帳幕，橫斜交錯(cuò)的街道，高高低低的樓閣，安居著十萬家江南水鄉(xiāng)客。
這里突然想起一句詩“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”。古時(shí)的詩人喜歡登高，登高以后眺望四方，于繁華之地升起這樣的感嘆，于荒涼之地，就是陳子昂的千古長歌了。
“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。“
柳永這首詞，大概也是在高處寫下的，人在高處，看見平時(shí)看不見的景象，很是容易觸發(fā)感想。詞的下半部分彎彎繞繞在宋詞的經(jīng)典情調(diào)里，格局小而精致，詞人沉浸在自己的世界里，抒發(fā)著自己的喜怒哀樂。
詞句不難理解，但是借助著漢字自帶的字形美，排列在一起就自然而然的升起一種屬于中華文化的美感。茂密如云的樹木環(huán)繞著錢塘江的沙堤，錢塘江有潮，潮來時(shí)怒濤拍岸，如霜如雪，一下子回到了蘇軾的意境里。江在古代一直被稱為天塹，這時(shí)的錢塘江浩浩湯湯，橫無際涯。詞人的目光從自然轉(zhuǎn)到人間，錢塘的繁華映入眼簾。市場上是珠璣珍寶，家家戶戶被綾羅綢緞充塞，互相攀比著富裕程度。
詞的上闋寫了詞人的目光所見，下闋主要...
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柳永的詩詞精選賞析，《雨霖鈴》的后續(xù)？
雨霖鈴
北宋·柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?
柳永的這首《雨霖鈴》堪稱離別詞中的經(jīng)典絕唱，雖然純以通俗之語寫就，但寄托離別之情，既有蒼茫如“暮靄沉沉楚天闊”，也有清麗如“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，更有直白如“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”。疏密有之，聲情并茂，讀來如身在其中，感人至深。
據(jù)說這首詞是柳永與意中人蟲娘離別時(shí)所作，一句“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”道盡了分別后無窮無盡的相思聊賴。
而柳永此番與蟲娘離別后如何，且再來欣賞柳永的一首詞便知：
婆羅門令
北宋·柳永
昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。小飲歸來，初更過、醺醺醉。中夜后、何事還驚起。霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)。觸疏窗、閃閃燈搖曳。
空床輾轉(zhuǎn)重追想，云雨夢、任欹枕難繼。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計(jì)。
《婆羅門令》在歷代詞牌中頗為稀有孤僻，縱觀兩宋，也僅有柳永一人曾以此調(diào)填詞，也就是上面這首詞。而此詞的內(nèi)容像極了柳永與蟲娘分別后的情形，故而被后人傳為《雨霖鈴》的續(xù)篇。
這首詞通篇描寫詞人離別后孤身一人、輾轉(zhuǎn)難眠、回憶往事、思念千里之外的佳人而又無計(jì)可施的情形。上闋起句昨夜今宵盡是“恁和衣睡”，無人鋪床展被，便見凄涼孤寂。
詞人睡前借酒消愁，小飲微醉，夜半驚夢，起來唯有冷風(fēng)霜天，孤燈搖曳。短短幾句寫景，早就一番更深婉的凄清幽怨。
下闋換片寫起驚醒后孤枕難眠時(shí)所思所想。無法入睡，好夢難以繼續(xù)，昔日柔情，如今卻是千里遙遙，天各一方空有無限惆悵。
結(jié)尾兩句“好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計(jì)”正是“此去經(jīng)年，良辰好景虛設(shè)”的寫照，表達(dá)了詞人希望能夠與佳人共度這好景良天，然而相隔千里之遙，只能空有心意，卻無計(jì)可施的無奈!
“好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計(jì)”，仿佛是對《雨霖鈴》中“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說的”的呼應(yīng)，一般的無計(jì)可施、無可奈何!
這樣一個(gè)冷門稀有的詞牌，柳永卻從睡前、睡夢、睡醒幾處娓娓道來，從一己之思寫到彼此相思。語出質(zhì)樸而又生動(dòng)感人，完成了對《雨霖鈴》的續(xù)寫，實(shí)為不可多得的佳作。
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柳永的詞精選《戚氏》賞析，年過五十只做個(gè)相當(dāng)于縣令的小官？
柳永，原名柳三變，宋代著名詞人，他的詞在當(dāng)時(shí)就廣為流傳，“凡有井水處皆唱柳詞”。仕途充滿坎坷，公元1017年赴京趕考，沒考上。輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬?！庇治迥?，第二次開科沒考上。又寫了一首《鶴沖天》：
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?何須論得志。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。
又過了三年，再次參加考試，終于以他出眾的才華通過了。但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗看到柳永的名字，想起了他那首《鶴沖天》，就在旁批道：“且去淺斟低吟，何要浮名?”又把他的名字勾掉了。于是便有了“奉旨填詞柳三變”這一說法。
柳永的詞寫的好，有很多比較出名的詞，比如被選入高中課本的《雨霖鈴》：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?
再比如上面提到的《鶴沖天》，還有《蝶戀花》其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”更是流傳千古!
而我們今天所說的這首柳詞大家可能并不熟悉，可能都沒聽過。但是我卻認(rèn)為他是柳永的詞中排得上前三的佳作，在婉約詞中第二恐怕無人敢稱第一!甚至在中國文學(xué)史上都有一席之地!他就是《戚氏》，戚氏，詞牌名，為柳永所創(chuàng)，長調(diào)慢詞，《樂章集》收入“中呂調(diào)”。全詞三疊，計(jì)212字，為北宋長調(diào)慢詞之最。亦為詞史上第二長詞。僅次于南宋時(shí)吳文英之《鶯啼序》。宋人將之與《離騷》媲美，認(rèn)為是前后輝映之作，可見其時(shí)譽(yù)之盛。宋王灼《碧雞漫志》：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終?！彼稳说脑u價(jià)，讓這首冠古絕今之詞當(dāng)之無愧!
下面就來看看這首詞吧
戚氏
宋·柳永
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。
孤館，度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。
帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
著此詞時(shí)柳永已經(jīng)年過五十，只做個(gè)相當(dāng)于縣令的小官，心情自然十分苦悶。這種情緒在這首詞里得到充分的體現(xiàn)。
上片開頭微雨過后薄暮景色。開篇“晚秋天”一句一下子將讀者帶入到晚秋的清冷凄涼的環(huán)境中，先寫景前驛館內(nèi)之衰殘景色，而今又逢暮秋，“一霎微雨”帶著薄涼的情態(tài)灑于庭軒。庭軒中的“檻菊蕭疏，井梧零亂”。淡...
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柳永一首最美的詩詞《集賢賓》賞析，柳永承諾想娶的女子是誰？
柳永給我們的印象，第一個(gè)是浪子，第二個(gè)或許便是整日眠花宿柳，和許多青樓女子都有關(guān)系，經(jīng)常為她們寫詞作對，關(guān)系十分親密。其實(shí)，柳永為她們填詞，多是應(yīng)景，只與少數(shù)幾個(gè)女子是紅顏知己的關(guān)系，比如師師、香香、安安，以及蟲蟲，尤其是蟲蟲，柳永對她似乎是動(dòng)了真感情的，還有將其收納的想法。
柳永為蟲蟲寫下過許多詞作，比如夸她舞姿絕美、言談溫潤的詞句“香檀敲緩玉纖遲，畫鼓聲喧蓮步緊”，再比如他曾發(fā)誓如果科舉成功，要好好憐愛她，與她不再分離，“但愿我、蟲蟲心下，把人看待，長以初相識(shí)……待這回、好好憐伊，更不輕離拆”。
由此可見，柳永對蟲蟲與別個(gè)女子不同，或許是柳永科舉失敗后，蟲蟲給了他無限安慰和柔情，所以柳永才會(huì)這樣看重與蟲蟲的感情。柳永還曾為蟲蟲寫下過一首《集賢賓》，詞中表達(dá)了對蟲蟲的真情，并向她許下諾言，以后要給她幸福和安定。
集賢賓
柳永
小樓深巷狂游遍，羅綺成叢。就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態(tài)，無花可比芳容。幾回飲散良宵永，鴛衾暖、鳳枕香濃。算得人間天上，惟有兩心同。近來云雨忽西東。誚惱損情悰?？v然偷期暗會(huì)，長是匆匆。爭似和鳴偕老，免教斂翠啼紅。眼前時(shí)、暫疏歡宴，盟言在、更莫忡忡。待作真?zhèn)€宅院，方信有初終。
小注：(1)誚[qiào]惱，即煩惱憂愁的樣子;(2)情悰[cóng]，指情緒，情懷;(3)忡[chōng]忡，指憂慮不安的樣子。
上片前四句，柳永便開門見山，直言蟲蟲才是自己的最愛，“小樓深巷狂游遍，羅綺成叢;就中堪人屬意，最是蟲蟲”，所謂“小樓深巷”其實(shí)便是煙花之地的雅稱，北宋都城中有很多類似的勾欄坊曲，歌妓們大多身穿綾羅綢緞、濃妝艷裹生活在其中，而柳永浪子的身份，結(jié)識(shí)的歌妓不少，而在這些女人中，柳永只對蟲蟲一人情有獨(dú)鐘。
因?yàn)橄x蟲是“有畫難描雅態(tài)，無花可比芳容”，或許有比蟲蟲更美麗的女子，但是卻沒有比她品格和志趣更加高雅的了，這種雅態(tài)，正是柳永對她另眼相看的原因。歌妓們雖然生活在這些勾欄瓦舍中，失去了人身自由，但是她們的感情卻是可以自由支配的，柳永對蟲蟲，蟲蟲對柳永，是一般地相愛，“幾回飲散良宵永，鴛衾暖、鳳枕香濃”，而且兩人真情一片，并非露水情緣，“算得人間天上，惟有兩心同”。
上片柳永主要抒發(fā)了往昔與蟲蟲相愛的歷史，寫得情真意切，而下片由“近來”領(lǐng)起，可見由往昔轉(zhuǎn)到了現(xiàn)在?；蛟S是柳永現(xiàn)在沒有足夠的金錢了，而蟲蟲又處在特殊的職業(yè)中，所以不得不過著“云雨忽西東”的生活，令兩人充滿了煩惱的情緒，即便是兩人偷偷約會(huì)，“縱然偷期暗會(huì)，長是匆匆”，總是來也匆匆、去也匆匆，偷偷摸摸地進(jìn)行，絲毫不能長時(shí)間在一起。
“爭似和鳴偕老，免教斂翠啼紅”，柳永是真的想和蟲蟲過著一種雙宿雙飛，白頭偕老的生活，不想像現(xiàn)在這樣，偷偷摸摸了。斂翠，是指蹙眉憂愁的樣子，啼紅，是指以淚洗面?zhèn)牡臉幼樱纱丝梢?，即便他們偷偷相?huì)，蟲蟲也是憂愁未來打算的，所以難免顯出愁容。
而對此，柳永也是無可奈何，所以他只能...
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柳永一首最著名詩詞解析，柳永筆下的女子到底有多美？
柳永，是北宋著名的詞人之一。他原名柳三變，字景莊，后改名為柳永。因?yàn)榕判械谄?，也常被人稱為柳七。柳永的詞風(fēng)，屬于婉約派。他的一生，多次參加科舉考試，卻屢試不中，后來因?yàn)閷懥艘痪洹叭贪迅∶瑩Q了淺斟低唱”，而引起宋仁宗的惱怒，斥責(zé)道：“且去淺斟低唱，何要浮名!”從此，柳永便以“奉旨填詞”自居。
景祐元年，仁宗特開恩科，對歷屆在科場中的沉淪之士放寬尺度，柳永這才考中了進(jìn)士。
因?yàn)樯岳寺攀幉涣b，柳永常常流連于煙花巷陌。所以，他的詞有很多描寫青年男女之間的情感，往往表達(dá)出世俗女子大膽潑辣的愛情觀念。其中很多詞作中的女主人公，都是墮入青樓的不幸女子。
柳永曾經(jīng)寫過一首《晝夜樂·秀香家住桃花徑》，這首詞，內(nèi)容非常驚艷，將女主人公的容貌之美，歌喉之婉轉(zhuǎn)悅耳，描寫得淋漓盡致。今天，我們就來欣賞一下這首詞。
晝夜樂·秀香家住桃花徑
秀香家住桃花徑，算神仙，才堪并。層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當(dāng)筵逞。遏天邊，亂云愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。洞房飲散簾幃靜，擁香衾，歡心稱。金爐麝裊青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛，漸入佳境。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。
從這首詞的題目，可以看出，這首詞應(yīng)該是柳永寫給一位名叫秀香的女子的，不過也有學(xué)者認(rèn)為，這個(gè)秀香，可能是柳永虛擬的名字?！靶阆慵易√一◤?，算神仙，才堪并”，這位名叫秀香的女子，家住在桃花徑，只有神仙的住處，才能和這里相提并論。
“層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸”，這是柳永對秀香的容貌描寫。古人形容女子的眼睛，往往愛用“秋波”來比喻，柳永卻更加細(xì)膩化，將秀香的眼睛，比喻成“層波細(xì)翦”;秀香的皮膚非常白皙細(xì)膩，就像是反復(fù)揉搓和琢磨而成的精致的玉器。這兩句詞的描述，實(shí)在是太驚艷了。以至于蘇軾在自己的詞中，也“盜用”了一下。
蘇軾的《滿庭芳·香叆雕盤》中，在描寫宴席間美麗的歌女時(shí)，也用了這句詞，“主人情重，開宴出紅妝。膩玉圓搓素頸，藕絲嫩，新織仙裳”。豪放派的蘇軾，一向不喜歡柳永的詞。他的學(xué)生秦少游有一次見了蘇軾，蘇軾質(zhì)問他道：“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞?！?/p>
雖然蘇軾不喜歡柳永的詞，卻在自己的詩詞中，卻情不自禁地引用了柳永的這一句“膩玉圓搓素頸”，足見柳永的這兩句詞，筆法精妙，已經(jīng)達(dá)到了讓蘇軾欲罷不能的地步。
“愛把歌喉當(dāng)筵逞。遏天邊，亂云愁凝，言語似嬌鶯，一聲聲堪聽”，是說這位女子的歌喉非常美妙?！岸籼爝叀?，指歌聲響徹云霄;“亂云凝愁”，是說這歌聲令行云凝滯。
這首詞的下闋，是些洞房中的情景。最后一句話“猶自怨鄰雞，道秋宵不永”，是在埋怨鄰居家的報(bào)曉雞，打斷了二人的春宵一刻，令人心中難免生怨。
這首詞既寫出了女子的驚人美貌，也寫出了女子的動(dòng)人歌喉，詞藻非常驚艷，令人贊不絕口?？墒且?yàn)橄麻爩⒍捶匡L(fēng)月描寫的非常細(xì)膩，也引起了后人的詬病。清代沈雄評價(jià)說：“《晝夜樂》云，‘層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸’，至‘無限狂心乘酒興，這歡娛漸入佳境。猶自怨鄰雞，道...
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柳永的一首最著名詩詞賞析，十五六歲懵懂的少女剛剛嫁人發(fā)生了什么？
古時(shí)候的女子，骨子里就帶著云嬌雨怯的氣質(zhì)，不論是舉手投足，或是一顰一語間，都表現(xiàn)得格外得體卻微微高冷，愁眉鎖眼，楚楚有致，像一朵水蓮，那一低頭的溫柔，便流出了不勝微風(fēng)的嬌羞。這種羞澀的源頭，來自儒家所推崇的三綱五常，女子不宜拋頭露面，而對于男歡女愛之事，那更加是諱莫如深了。
男歡女愛本是再正常不過的人間煙火，可古人卻往往談之色變，尤其女子更甚，假如從她口中說出點(diǎn)這方面的話，就是大逆不道了。所以，這就形成了一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象：女子出嫁前，渾然如白紙;女子出嫁后，才懂得人事。古代女子基本十五六歲便嫁人，因此這一現(xiàn)象就顯得尤為突出。
如果說唐代民風(fēng)還算粗獷，那么宋代就完全遁入了中庸之道，除去文化圈的那些風(fēng)流才子，普通人家都是安分守己的，而白衣卿相柳永就是這最不安分守己之人。柳永自從被皇帝公開diss之后，便自稱奉旨填詞，整日游蕩于鶯紅柳綠之間，因而就遠(yuǎn)離了仕途之道。柳永的詞細(xì)膩大膽，寫作對象多是青樓女子，能勾起心底的情意。
柳永不僅能寫燈紅酒綠，也能描繪閨中情趣。話說一位十五六歲的少女剛剛嫁人，可由于她單純得不解人事，因此不能完全適應(yīng)新婚生活，鬧了不少笑話，使丈夫哭笑不得。這些片段被柳永一一捕捉，寫成一首讓人忍俊不禁的詞，給讀者留下了想象不盡的空間。
《斗百花》
宋·柳永
滿搦宮腰纖細(xì)。年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。
爭奈心性，未會(huì)先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。
《禮記》載：“女子十有五年笄?！薄绑恰笔侵赋赡辏@說明此少女剛滿十五歲就嫁人了，所以她才什么都不懂，才合理地引出了后面的情節(jié)?！皾M搦”是指一把可以握持，少女纖細(xì)的宮腰一把就可以抱過來，說明其身材之曼妙，同時(shí)也說明其身姿之孱弱。柳永為何強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)呢?因?yàn)楹笪睦飳懮倥扒佑晷咴啤?，一方面是不解人事，另一方面則是柔弱的她可能承受不起。
“雙髻”、“嚴(yán)妝”表現(xiàn)了女子婚前婚后的變化。古代女子新婚后，會(huì)將兩個(gè)垂下的發(fā)髻盤在一起，稱為“上頭”，以表示已為新婦;而新婦的第一項(xiàng)任務(wù)就是學(xué)習(xí)嚴(yán)妝，即以端莊為主要目的的妝容。然而，形式上都做足了，可她內(nèi)心里還是羞澀無比，仍是“怯雨羞云”，不過，這讓少女顯得更加可愛與嬌媚。
下片里，柳永著重描寫了少女因不適應(yīng)而引起的尷尬與笑話?！盃幠涡男裕磿?huì)先憐佳婿?！笨上€沒有對丈夫把愛說出口，一來她從來不會(huì)，二來也是由于害羞。所以，常常到了深夜時(shí)分，她還是不肯入被而眠，就那么背燈坐著，尷尬之外還是尷尬。這時(shí)候丈夫看不下去了，他決定更主動(dòng)些。
“與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。”丈夫幫妻子脫掉了羅裳，可她卻突然背對著銀燈，說道：我現(xiàn)在還不睡，你先睡吧。她誤解了丈夫的舉動(dòng)，她竟然單純地以為解羅裳就是為了睡眠!這是一個(gè)多么可愛的女子啊，她的可愛單純又令丈夫哭笑不得。然而接下來丈夫是否會(huì)有進(jìn)一步行動(dòng)?后面的事柳永...
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