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作為北宋歷史上的一個著名人物，歐陽修多數(shù)時候都是以一個出色的政治家和史學(xué)家的身份出現(xiàn)在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”，但其文人氣質(zhì)還是多多少少被蘇軾這個大文豪給掩蓋了不少。

在后世很多詩詞愛好者的心中，歐陽修應(yīng)該是一個正襟危坐，整日端著架子的士大夫形象，而不像蘇軾，戲謔調(diào)笑，瀟灑不羈。其實，歷史上的很多著名文人都有很多面，后人看到的不過是這些人在人前時的模樣。

作為一個文人，歐陽修骨子里自然也會有文人的閑情逸致和風(fēng)花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣，平日正正經(jīng)經(jīng)的歐陽修也有柔情似水的時候。這首詞意境絕美，開篇就寫得深情婉轉(zhuǎn)，字字句句都令人沉醉。讓我們走進這首詞：

庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春處。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

很顯然，這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材的詞作。起句不凡，連用三個“深”字，有三層意思。

第一，很直接的感覺，這座庭院是森嚴的，與外界隔絕的；

第二，心中猜測，這重門深閨中的女子是誰?深不可知；

第三，這庭院是誰家的?女子的憂愁到底有多深?我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動。

緊接著一句中，“楊柳堆煙”點明此時是楊柳成蔭的季節(jié)。而一個“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度，疏密度和明暗度。這即是眼前所見，又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙，朦朦朧朧，下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。

我們看不清楚庭院里面的情景，而閉鎖在其中的主人人，當然也看不清外面世界發(fā)生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”就從上而來。即使樓再高，都被這簾幕柳蔭給隔絕了，她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂去了。其中‘章臺路’在咸陽渭水之南，多歌妓居住，后泛指尋歡作樂之地。

那便繼續(xù)寫她的困惑與擔憂，“雨橫風(fēng)狂三月暮”，扣住暮春的季節(jié)特征，繼續(xù)寫女子內(nèi)心的波瀾，她關(guān)不住花心的男子，她只能關(guān)住流逝的青春。可是面對流逝的年華，她依然無能為力，萬般無奈之下，她只好含淚去詢問與她同樣處境的花兒。

可是花兒不但不回答她，還隨風(fēng)凌亂地飄落。一會兒一陣風(fēng)吹來，又不甘寂寞地從地上飛起來，飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子：“看見了吧，這是你和他打秋千的繩索?，F(xiàn)在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了，你的命運比我還慘呢?！?/p>

整首詞層次分明，情感線索非常地清晰：庭院深深，遙不可測。情人尋歡去了何處，也不得而知。暮春黃昏，春色已晚，滿院的落紅不語。墻角的秋千獨自搖蕩，最是撩人。在這樣一個落寞孤獨的環(huán)境里，抒情主人公回憶著舊日的美好，而現(xiàn)實的殘酷就愈發(fā)讓人痛徹心扉。

此外，全詞曲折蘊藉，層層推進，將一個已經(jīng)爛熟的閨怨題材寫得別出心裁，深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞，但是在古典詩詞中，男子多作女子言，其實不過是借女子之口來表明自己的人生志向罷了。

我想，自古官場如情場，詞人到底是在傾訴女子閨怨，還是借此一吐男人的仕途苦悶，亦可見仁見智。但無論怎樣，都不妨礙這首詞的意境絕美，更不妨礙歐陽修作為政治家和史學(xué)家的風(fēng)采。相反，更為歐陽修的人生添得幾縷風(fēng)情!


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