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作為北宋歷史上的一個著名人物,歐陽修多數(shù)時候都是以一個出色的政治家和史學(xué)家的身份出現(xiàn)在人們視野中的。他雖與蘇軾并稱“歐蘇”,但其文人氣質(zhì)還是多多少少被蘇軾這個大文豪給掩蓋了不少。

在后世很多詩詞愛好者的心中,歐陽修應(yīng)該是一個正襟危坐,整日端著架子的士大夫形象,而不像蘇軾,戲謔調(diào)笑,瀟灑不羈。其實,歷史上的很多著名文人都有很多面,后人看到的不過是這些人在人前時的模樣。

作為一個文人,歐陽修骨子里自然也會有文人的閑情逸致和風(fēng)花雪月。正如他的一首代表詞作《蝶戀花》一樣,平日正正經(jīng)經(jīng)的歐陽修也有柔情似水的時候。這首詞意境絕美,開篇就寫得深情婉轉(zhuǎn),字字句句都令人沉醉。讓我們走進這首詞:

庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計留春處。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。

很顯然,這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材的詞作。起句不凡,連用三個“深”字,有三層意思。

第一,很直接的感覺,這座庭院是森嚴的,與外界隔絕的;

第二,心中猜測,這重門深閨中的女子是誰?深不可知;

第三,這庭院是誰家的?女子的憂愁到底有多深?我們的思緒也隨著詞人的情緒而波動。

緊接著一句中,“楊柳堆煙”點明此時是楊柳成蔭的季節(jié)。而一個“堆”字恰到好處寫出了楊柳枝葉的厚薄度,疏密度和明暗度。這即是眼前所見,又是抒情主人公心理變化的感受。楊柳堆煙,朦朦朧朧,下垂的枝條就像那深深庭院里的重重簾幕。

我們看不清楚庭院里面的情景,而閉鎖在其中的主人人,當然也看不清外面世界發(fā)生的一切。于是“玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路”就從上而來。即使樓再高,都被這簾幕柳蔭給隔絕了,她真的看不清駕著寶馬的男子如今又到哪里尋歡作樂去了。其中‘章臺路’在咸陽渭水之南,多歌妓居住,后泛指尋歡作樂之地。

那便繼續(xù)寫她的困惑與擔憂,“雨橫風(fēng)狂三月暮”,扣住暮春的季節(jié)特征,繼續(xù)寫女子內(nèi)心的波瀾,她關(guān)不住花心的男子,她只能關(guān)住流逝的青春。可是面對流逝的年華,她依然無能為力,萬般無奈之下,她只好含淚去詢問與她同樣處境的花兒。

可是花兒不但不回答她,還隨風(fēng)凌亂地飄落。一會兒一陣風(fēng)吹來,又不甘寂寞地從地上飛起來,飄到秋千繩索上。落花仿佛是在提醒女子:“看見了吧,這是你和他打秋千的繩索?,F(xiàn)在他又去別人庭院里和別的女子打秋千去了,你的命運比我還慘呢?!?/p>

整首詞層次分明,情感線索非常地清晰:庭院深深,遙不可測。情人尋歡去了何處,也不得而知。暮春黃昏,春色已晚,滿院的落紅不語。墻角的秋千獨自搖蕩,最是撩人。在這樣一個落寞孤獨的環(huán)境里,抒情主人公回憶著舊日的美好,而現(xiàn)實的殘酷就愈發(fā)讓人痛徹心扉。

此外,全詞曲折蘊藉,層層推進,將一個已經(jīng)爛熟的閨怨題材寫得別出心裁,深婉雋秀。盡管這是一首閨房情詞,但是在古典詩詞中,男子多作女子言,其實不過是借女子之口來表明自己的人生志向罷了。

我想,自古官場如情場,詞人到底是在傾訴女子閨怨,還是借此一吐男人的仕途苦悶,亦可見仁見智。但無論怎樣,都不妨礙這首詞的意境絕美,更不妨礙歐陽修作為政治家和史學(xué)家的風(fēng)采。相反,更為歐陽修的人生添得幾縷風(fēng)情!


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