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古時(shí)候的女子，骨子里就帶著云嬌雨怯的氣質(zhì)，不論是舉手投足，或是一顰一語(yǔ)間，都表現(xiàn)得格外得體卻微微高冷，愁眉鎖眼，楚楚有致，像一朵水蓮，那一低頭的溫柔，便流出了不勝微風(fēng)的嬌羞。這種羞澀的源頭，來(lái)自儒家所推崇的三綱五常，女子不宜拋頭露面，而對(duì)于男歡女愛(ài)之事，那更加是諱莫如深了。

男歡女愛(ài)本是再正常不過(guò)的人間煙火，可古人卻往往談之色變，尤其女子更甚，假如從她口中說(shuō)出點(diǎn)這方面的話，就是大逆不道了。所以，這就形成了一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象：女子出嫁前，渾然如白紙;女子出嫁后，才懂得人事。古代女子基本十五六歲便嫁人，因此這一現(xiàn)象就顯得尤為突出。

如果說(shuō)唐代民風(fēng)還算粗獷，那么宋代就完全遁入了中庸之道，除去文化圈的那些風(fēng)流才子，普通人家都是安分守己的，而白衣卿相柳永就是這最不安分守己之人。柳永自從被皇帝公開(kāi)diss之后，便自稱奉旨填詞，整日游蕩于鶯紅柳綠之間，因而就遠(yuǎn)離了仕途之道。柳永的詞細(xì)膩大膽，寫(xiě)作對(duì)象多是青樓女子，能勾起心底的情意。

柳永不僅能寫(xiě)燈紅酒綠，也能描繪閨中情趣。話說(shuō)一位十五六歲的少女剛剛嫁人，可由于她單純得不解人事，因此不能完全適應(yīng)新婚生活，鬧了不少笑話，使丈夫哭笑不得。這些片段被柳永一一捕捉，寫(xiě)成一首讓人忍俊不禁的詞，給讀者留下了想象不盡的空間。

《斗百花》

宋·柳永

滿搦宮腰纖細(xì)。年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。

爭(zhēng)奈心性，未會(huì)先憐佳婿。長(zhǎng)是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

《禮記》載：“女子十有五年笄?！薄绑恰笔侵赋赡?，這說(shuō)明此少女剛滿十五歲就嫁人了，所以她才什么都不懂，才合理地引出了后面的情節(jié)?！皾M搦”是指一把可以握持，少女纖細(xì)的宮腰一把就可以抱過(guò)來(lái)，說(shuō)明其身材之曼妙，同時(shí)也說(shuō)明其身姿之孱弱。柳永為何強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)呢?因?yàn)楹笪睦飳?xiě)少女“怯雨羞云”，一方面是不解人事，另一方面則是柔弱的她可能承受不起。

“雙髻”、“嚴(yán)妝”表現(xiàn)了女子婚前婚后的變化。古代女子新婚后，會(huì)將兩個(gè)垂下的發(fā)髻盤(pán)在一起，稱為“上頭”，以表示已為新婦;而新婦的第一項(xiàng)任務(wù)就是學(xué)習(xí)嚴(yán)妝，即以端莊為主要目的的妝容。然而，形式上都做足了，可她內(nèi)心里還是羞澀無(wú)比，仍是“怯雨羞云”，不過(guò)，這讓少女顯得更加可愛(ài)與嬌媚。

下片里，柳永著重描寫(xiě)了少女因不適應(yīng)而引起的尷尬與笑話?！盃?zhēng)奈心性，未會(huì)先憐佳婿?！笨上€沒(méi)有對(duì)丈夫把愛(ài)說(shuō)出口，一來(lái)她從來(lái)不會(huì)，二來(lái)也是由于害羞。所以，常常到了深夜時(shí)分，她還是不肯入被而眠，就那么背燈坐著，尷尬之外還是尷尬。這時(shí)候丈夫看不下去了，他決定更主動(dòng)些。

“與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡?！闭煞驇推拮用摰袅肆_裳，可她卻突然背對(duì)著銀燈，說(shuō)道：我現(xiàn)在還不睡，你先睡吧。她誤解了丈夫的舉動(dòng)，她竟然單純地以為解羅裳就是為了睡眠!這是一個(gè)多么可愛(ài)的女子啊，她的可愛(ài)單純又令丈夫哭笑不得。然而接下來(lái)丈夫是否會(huì)有進(jìn)一步行動(dòng)?后面的事柳永沒(méi)說(shuō)，只給讀者留下無(wú)盡的想象空間。

整個(gè)下片可總結(jié)為四個(gè)方面：一是不懂示愛(ài)，二是不肯就寢，三是背燈而立，四是著令丈夫先睡。這真是活脫脫一場(chǎng)欲言又止般的戲，由此可見(jiàn)少女之純真可愛(ài)。雖然柳永此詞內(nèi)容未免俗套，但他卻憑借其細(xì)膩真切的功力，生動(dòng)傳神的描述，使得這首詞的可閱讀性大大增加，從而為我們留下了一曲值得玩味的歡歌。


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