李賀的《雁門太守行》鑒賞，寫戰(zhàn)爭卻不直接寫戰(zhàn)斗的過程

李賀是唐代詩人中一個名副其實的“另類”，其實詩人們中的另類太多了，他們都有自己的個性和風(fēng)格，正是因為這種與眾不同，才能令他們脫穎而出。但是李賀又是這些另類中的“另類”，因為他是一個自帶“限制級”的詩人，他的詩風(fēng)詭異奇特透著一種瘆人的陰森之感，儼然是一種恐怖派大唐詩人。

詩人們似乎都是帶著浪漫情懷和燦爛光環(huán)的，像“詩仙”李白，“詩圣”杜甫，“詩佛”王維，這些名號聽著就光芒萬丈，積極、正能量!但是李賀卻被稱為“詩鬼”，聽著就恐怖、嚇人!李賀能有這樣的名字有兩個原因：一是因為他的長相，“消瘦蒼白，眼窩深陷，長眉毛連到一起?！遍L得就這么獨特詭譎，和好看不沾邊，和帥更絕緣!

更重要的一個方面就是李賀的詩風(fēng)，他的詩中總是不加掩飾的直接描寫神仙鬼魅，“嗷嗷鬼母秋郊哭”、“鬼燈如漆點松花”這畫風(fēng)簡直就是膽小勿入的驚悚恐怖電影啊!而這些都是早在幾千年大唐時期李賀所作的詩句。李賀的詩風(fēng)不僅有恐懼的鬼神，還有鏗鏘有力的邊塞經(jīng)典，最有代表性的當(dāng)屬這首《雁門太守行》。

《雁門太守行》雖然在中學(xué)課本中有所選錄，但對其的解讀過于淺顯，雖符合中學(xué)生對于古典詩歌的認(rèn)知，但其真正的內(nèi)涵價值遠(yuǎn)不止如此。

李賀的這首詩不僅反映了其詩歌的特色，還代表著盛唐、中唐到晚唐時期的詩風(fēng)流變，體現(xiàn)的是當(dāng)時文人的精神面貌。

《雁門太守行》唐 李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

關(guān)于此詩系年，有兩種說法。一種：此詩創(chuàng)作于公元814年(唐憲宗元和九年)。當(dāng)年唐憲宗以張煦為節(jié)度使，領(lǐng)兵前往征討雁門郡之亂，李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。另一種說法，據(jù)唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時在公元807年(元和二年)。

《雁門太守行》這首詩歌延續(xù)了李賀一貫的風(fēng)格，采用的是一種跳躍式的寫法，每一聯(lián)之間的關(guān)系都有些斷層，但在內(nèi)里卻有相關(guān)性，仿佛各種畫面拼接在一起，組成一組用以敘事的圖集一般。

首聯(lián)：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。這一句講述的是敵軍圍城的壓抑狀態(tài)，前半部分寫氣氛，后半部分寫景象。一時間戰(zhàn)場上的緊張氛圍就此凸顯，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。

頷聯(lián)：角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。這一聯(lián)沒有承接首聯(lián)去寫戰(zhàn)爭的激烈程度，而是直接描述了戰(zhàn)后場景，沒有勝敗，雙方休戰(zhàn)。

這是一個動態(tài)的過程，雙方在打掃戰(zhàn)場。

霜天之中，時不時響起的角聲，為激戰(zhàn)之后的時間里更顯凄涼，而入夜之后，城下土壤依舊呈“紫色”，更是彰顯了這場戰(zhàn)爭的慘烈。

土壤呈紫色，這是因為人血過多地浸染所致，比如長城就有一個別稱，名為“紫塞”。

頸聯(lián)：半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。這又是一重跳躍，前面寫敵軍壓境，這句寫自身反擊。

在絕境之中，城中戰(zhàn)士依然在尋覓戰(zhàn)機(jī)，沒有憑險據(jù)守，而是主動出城進(jìn)攻，趁著敵軍疲憊之時，前去劫營拔寨。

這一句有“易水”這一意象所形成的悲壯，也有其自身烘托出的緊張氣氛，又一場大戰(zhàn)在即。

尾聯(lián)：報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。這一聯(lián)在內(nèi)容上和其他聯(lián)沒有承繼關(guān)系，脫離對戰(zhàn)爭的具體描述，而是直寫戰(zhàn)士們的精神面貌。

即使在絕境之中，依然英勇作戰(zhàn)，不惜戰(zhàn)死，也要報答君恩。

這是全詩的升華部分，將一場戰(zhàn)爭背后所反映出的家國情懷彰顯了出來。

可以看到，李賀的這首《雁門太守行》和他其他的作品一樣，本身并不連貫，甚至轉(zhuǎn)承都有些艱澀，但組合在一起卻能形成一種獨特的觀感，有點像如今影視藝術(shù)當(dāng)中“蒙太奇”的手法。

而它所選取的角度也比較特別，寫戰(zhàn)爭卻不直接寫戰(zhàn)斗的過程，而是以環(huán)境來烘托;寫軍事行動卻不寫結(jié)果，只將畫面定格在一瞬間的狀態(tài)。

這種技法所描寫的其實并不是某一場特定的戰(zhàn)役，而是為了寫出戰(zhàn)爭狀態(tài)下的氛圍。

用具體的圖像、實物等來寫虛無的觀感，這是李賀一貫的手法，像《李憑箜篌引》用各種神話寫聲音，《夢天》中以虛幻景物寫滄桑變化等等。

這種手法的應(yīng)用有著化無形為有形的力量，不像后世李煜、李清照寫愁用“春水”、“舴艋舟”來表現(xiàn)，這是另一種方式，通過讀者對于文字的感受來刻畫氛圍。

李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創(chuàng)作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時間、特定地點的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭風(fēng)云，又顯得很妥帖。唯其奇詭，愈覺新穎;唯其妥貼，則倍感真切;奇詭而又妥帖，從而構(gòu)成渾融蘊藉富有情思的意境。這是李賀創(chuàng)作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學(xué)之處。