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李白很著名的一首詩，語言很“接地氣”，卻將異地相思寫到了極致

“李杜文章在，光焰萬丈長。”韓愈說這句話的時候，不知道心里到底作何感想呢?是出于對前人的崇敬，還是對當(dāng)時宵小的不屑，或許兩者兼而有之。

關(guān)于韓愈創(chuàng)作這首詩的目的，我們現(xiàn)代人已經(jīng)無從推測，只是，這句話從此被后世喜歡詩歌的人奉為圭臬。

李杜在對的時代做了對的事情，將屬于唐代的新文學(xué)形式發(fā)展到了登峰造極的地步，以至于后人亦無法超越，始終被束縛在兩人的圈子里，唐詩這種文學(xué)形式，從成熟慢慢走向了死亡。

無論歷史上對于唐詩以及其他詩人的評論有多少，有一點(diǎn)是確定的，那就是李杜的地位再也不會有人能夠超過，說起唐詩，說起詩歌，李杜就是永遠(yuǎn)的最高點(diǎn)。

而李白的偉大，不僅在于他極致的浪漫，更在于他對普天下各式各樣的人，都有著一顆同樣強(qiáng)烈的同理心。

發(fā)生在別人身上的快樂，李白能夠完完全全的分享，而發(fā)生在其他人身上的災(zāi)難與痛苦，李白也能絲毫不差的感受到，然后以自己的才華為筆，將其浪漫的表達(dá)出來。

李白許多名篇就運(yùn)用到了自己的這項特異功能，比如最出名的一首“妾發(fā)初覆額，折花門前劇”，就是李白將自己帶入進(jìn)了這位女孩的內(nèi)心，并且跟隨她走完了從長大到出嫁，從羞澀到不離不棄，從分離到相迎的生命歷程。

比如“但見淚痕濕，不知心恨誰”，李白能夠感受到高樓之中女子的惆悵，這惆悵還有著一個明確又模糊的對象，李白依舊是用很美的語言將它表達(dá)了出來，一位千年前女子獨(dú)自悲傷的心事，就此稱為傳唱千古的名篇。

其實(shí)，這樣的角色拓寬正是文學(xué)與美學(xué)對社會最大的貢獻(xiàn)，它能夠讓一個人從自己平常的角色里解放出來，去感受社會中其他人的喜怒哀樂，這是對于自己的解放，也是生命的擴(kuò)寬。如果一首詩讓你覺得逼仄，讓你覺得自己還是自己，甚至有被束縛的感覺，這一定不會是一首好詩。

今天我們要欣賞的，是李白“角色扮演”的另一首詩，也非常的著名。

春思

唐代：李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。

春風(fēng)不相識，何事入羅幃。

讀完整首詩我們可以看出，這是在寫一位婦人的惆悵，婦人的丈夫從軍出征，遠(yuǎn)戍邊塞，在離妻子千里之外的戰(zhàn)場上浴血搏殺，綿綿的戰(zhàn)爭似乎永無止境，丈夫的歸期亦是遙遙無期。

這首詩就從這位婦人的視角，寫了對丈夫魂牽夢縈的思念，以及對愛情的堅貞。不同于平常的李白，這首詩語言樸素平實(shí)，沒有特別華麗的字句，然而最不平凡的世間深情，也就藏在這一段文字里。

當(dāng)燕地的草剛剛冒出土地，如碧絲般柔嫩的時候，秦地的桑樹已經(jīng)郁郁蔥蔥，葉滿枝椏了。當(dāng)你涌起思家之情的時候，也是我思念你到斷腸的時候啊。春風(fēng)不要作怪，你我又不相識，為什么要吹入我的青羅帳呢?

前兩句情景交融，通過兩個對比將婦人對丈夫濃濃的思念表達(dá)了出來。

然而最出彩的，卻是詩的最后一句。本來在講異地夫婦的相思，為什么突然提到春風(fēng)呢?

強(qiáng)行延伸的話，可能會出來許多寓意，說春風(fēng)打擾了婦人思念的心緒，說春風(fēng)象征外界的閑言碎語，說春風(fēng)正好撞上了婦人的一肚子怨氣，等等等等。

可是，如果我們把這首詩看得簡單一點(diǎn)，看成一首民歌那樣呢，春風(fēng)就只是春風(fēng)，在一個不恰當(dāng)?shù)臅r刻，驚擾到了正沉浸在思念中的婦人。

沒有什么寓意，但畫面本身，很美。而美本身，就蘊(yùn)含了足夠多的情感。

上面說到民歌，最近在讀蔣勛講文學(xué)的書，對民歌這種文學(xué)體裁感觸很深。

在所有的文學(xué)體裁中，情感力量最重，最濃厚的一定是民歌，因為民歌源自于真實(shí)的生活，而文人的作品往往直指生命，生命的歸宿是虛無，文人的詩也帶著虛無。

這首詩就很有民歌特色，沒有什么夸張的形容和對生命的無病呻吟，說相思，就純是在描述相思，沒有一筆跑題，也不考慮什么生命的虛無。

這樣真實(shí)的、離別的情感，即使在現(xiàn)世也是一種相當(dāng)普遍的經(jīng)歷，許多人都曾經(jīng)有過，所以對這樣的詩篇，感觸就特別的深。


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