搜索更多內(nèi)容
詩(shī)詞工具全集 詩(shī)詞查詢
李商隱《霜月》這首愛(ài)情詩(shī)比較冷門，但不影響他的優(yōu)美
李商隱(約813年-約858年)，晚唐著名詩(shī)人，字義山，號(hào)玉溪(谿)生，又號(hào)樊南生，原籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽(yáng))，祖輩遷滎陽(yáng)(今河南滎陽(yáng)市)。
唐文宗開成二年(837年)，李商隱登進(jìn)士第，曾任秘書省校書郎、弘農(nóng)尉等職。因卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦而備受排擠，一生困頓不得志。也正是這個(gè)原因，使得李商隱給人一種非常憂傷的感覺(jué)。
李商隱可以說(shuō)是唐朝眾多詩(shī)人中，情詩(shī)寫得最好的一位，他的那些《無(wú)題》詩(shī)，充分地表達(dá)了他內(nèi)心情感的真實(shí)寫照。每一首詩(shī)，那都是寫得纏綿悱惻，情意綿綿。也正是由于李商隱在文學(xué)上的造詣，他與杜牧并稱為“小李杜”，可見(jiàn)他的才華，那是可以直追李白。
個(gè)人是非常的喜歡李商隱，尤其是他的那些情詩(shī)，每一首那都是唐詩(shī)里描寫愛(ài)情的典范之作，小編要為大家介紹他另一首，同樣也是寫得非常優(yōu)美的詩(shī)《霜月》，可能有一些朋友，沒(méi)有讀過(guò)這首詩(shī)，其實(shí)這首詩(shī)，它同樣的寫得非常的不錯(cuò)。
《霜月》
唐代：李商隱
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
如夢(mèng)僅從詩(shī)文本看，這是一首描寫深秋月夜景色的詩(shī)，然后不做靜態(tài)描寫，而借神話傳說(shuō)宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說(shuō)明霜冷長(zhǎng)天，深秋已至。次句言月華澄明，天穹高迥。三四句寫超凡神女，爭(zhēng)美競(jìng)妍。詩(shī)以想象為主，意境清幽空靈，冷艷絕俗。頗可說(shuō)明義山詩(shī)之唯美傾向。
“初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。”剛剛開始聽(tīng)到遠(yuǎn)行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經(jīng)銷聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠(yuǎn)眺，水天連成一片。這一開篇便是先寫景，以景代入，然后再交代了一個(gè)過(guò)程，詩(shī)人以這種層層遞進(jìn)的方式，也使得這首詩(shī)，有另于其它的作品，更富感染力。
“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。”霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭(zhēng)艷斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。這后兩句，詩(shī)人以傳說(shuō)中的神話人物，來(lái)進(jìn)一步渲染，使得這一整首詩(shī)，便令這首詩(shī)，顯得更加與眾不同，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，李商隱還真是盡得李白的真?zhèn)鳎岩淮嗽⒀怨适拢砸环N非常浪漫的手法表達(dá)出來(lái)，使得詩(shī)句更為飽滿，也更加的連貫，讀起來(lái)也就更加有滋味。
詩(shī)人的筆觸完全在空際點(diǎn)染盤旋，詩(shī)境如海市蜃樓，彈指即逝；詩(shī)的形象是幻想和現(xiàn)實(shí)交織在一起而構(gòu)成的完美的整體。從而令這一整首詩(shī)，無(wú)論是從意境，還是趣味性上，那都增加了藝術(shù)感染力。
李商隱本身就是一位非常非常浪漫的人，如果他不夠浪漫的話，那么他也不可能寫下那些優(yōu)美的愛(ài)情詩(shī)篇，從他的這首詩(shī)中，便是可以看得出來(lái)詩(shī)人極懂得去發(fā)現(xiàn)生活中一此極為纖細(xì)的美，也正是這一種美，使得這些詩(shī)句，有了不一樣的生命力。
與“李商隱《霜月》這首愛(ài)情詩(shī)比較冷門，但不影響他的優(yōu)美”相關(guān)的文章
李商隱的無(wú)題詩(shī)大都為愛(ài)情詩(shī)，是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照
我們都知道唐朝是一個(gè)非常發(fā)達(dá)的時(shí)代，在那個(gè)時(shí)候我們的長(zhǎng)安，是世界上最大的城市，同時(shí)文化也非常發(fā)達(dá)，國(guó)外那個(gè)時(shí)代還處于中世紀(jì)的黑暗期，人們處在一種愚昧，懵懂無(wú)知的狀態(tài)中，在歐洲能夠識(shí)字的人還沒(méi)有幾個(gè)。那時(shí)的唐朝，完全就像是現(xiàn)在的美國(guó)一樣，成為了世界上的霸主。
唐朝輝煌，我們自然是無(wú)法相見(jiàn)，只能是在頭腦里去想象，想象這么一個(gè)帝國(guó)，一個(gè)無(wú)比偉大的帝國(guó)，它到底發(fā)達(dá)到了何種程度?
其實(shí)要去想象這樣的一個(gè)帝國(guó)，并不用花費(fèi)太多的頭腦，只能是去看那個(gè)時(shí)候的文化，便能夠一清二楚。對(duì)于一個(gè)偉大的時(shí)期，它的文化也是一定非常的強(qiáng)大。
唐朝就是這么一個(gè)文化強(qiáng)大的時(shí)期，在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)無(wú)數(shù)的詩(shī)人，而且這些詩(shī)人，都猶如黑夜里的明星，照耀著那個(gè)時(shí)代。
李白、杜甫、白居易、王維、李商隱、韓愈、賈島、杜牧等等詩(shī)人，都是那個(gè)時(shí)代，最為杰出的詩(shī)人，這些詩(shī)人，留下了流芳千古的詩(shī)篇，這些詩(shī)篇，也正是成為了我們中華文化，是為燦爛的篇章。
那么在這些眾多的詩(shī)人中，我認(rèn)為李商隱是一位絕對(duì)的情癡，他的一生，可以說(shuō)是一直在與被愛(ài)纏著，這也使得他有別于別的詩(shī)人，成為了唐朝詩(shī)人中的另類。只要看到他那些纏綿悱惻的詩(shī)句，頭腦里那一定是會(huì)出現(xiàn)一個(gè)翩翩公子，手中拿著扇子，在某個(gè)庭園，把自己寫好的愛(ài)情詩(shī)句，念給別人聽(tīng)。
李商隱的詩(shī)中，最為人津津樂(lè)道的還是他的無(wú)題詩(shī)，這些詩(shī)大多都是愛(ài)情詩(shī)。
1、無(wú)題
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，
東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，
夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，
青鳥殷勤為探看。
2、無(wú)題
八歲偷照鏡，
長(zhǎng)眉已能畫。
十歲去踏青，
芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，
銀甲不曾卸。
十四藏六親，
懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，
背面秋千下。
3、無(wú)題
來(lái)是空言去絕蹤，
月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，
書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，
麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，
更隔蓬山一萬(wàn)重。
4、無(wú)題
昨夜星辰昨夜風(fēng)，
畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，
心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，
分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，
走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
李商隱的這些無(wú)題詩(shī)，可以說(shuō)是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照，詩(shī)人的一生可以說(shuō)是顛沛流離，有才華卻是一直不被重用，可以說(shuō)這是那個(gè)時(shí)代悲哀。對(duì)于詩(shī)人的愛(ài)情故事，那也是在民間有著各種各樣的流傳不同的版本。也可能正是這些原因，才使得詩(shī)人，能夠?qū)懴氯绱宋赖脑?shī)句。
李商隱的這四首詩(shī)，可以說(shuō)是最為癡情，傾盡了詩(shī)人所有的愛(ài)!
與“李商隱的無(wú)題詩(shī)大都為愛(ài)情詩(shī)，是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照”相關(guān)的文章
品讀李商隱的詩(shī)，三首經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)不一樣的深情
李商隱，字義山，號(hào)玉溪生，今河南省沁陽(yáng)人，李商隱被認(rèn)為是背信棄義之人，加以歧視。因此，李 商隱雖有用世之志，仕途卻一直不得意。他幾次到長(zhǎng)安活動(dòng)，只補(bǔ)了一個(gè)太常博士，最后客死于滎陽(yáng)，年僅四十七歲。今天小編給大家分享的是李商隱最經(jīng)典的三首愛(ài)情詩(shī)。
無(wú)題
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
這首無(wú)題詩(shī)寫了一位深閨女子對(duì)愛(ài)情的追求及失望的痛苦。詩(shī)的開頭二句，描繪自然環(huán)境：颯颯東風(fēng)，飄灑著蒙蒙細(xì)雨;芙蓉塘外，傳來(lái)了陣陣輕雷聲。暗示著女主人公的春情萌萌欲動(dòng)。伹女子深居獨(dú)處，只有用香爐、汲井消磨時(shí)光。香爐和轆轤，在古代詩(shī)詞中常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起，所以三、四句是在寫相思之情。
詩(shī)的第三聯(lián)，用賈充女與韓壽、甄后與曹植兩個(gè)愛(ài)情故事，寫出青年女子對(duì)愛(ài)情的追求是無(wú)法制止的、 鎖不住的。伹結(jié)尾兩句詩(shī)意陡轉(zhuǎn)，“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”這是深鎖幽閨，渴望愛(ài)情無(wú)望的痛苦吶喊。相思之情還是不要像春花那樣急忙萌發(fā)吧，因?yàn)槊看蜗嗨伎偸鞘?，心中燃燒的?ài)情化成了寸寸灰燼。美的毀滅，絕望的呼喊，使本詩(shī)具有強(qiáng)烈的感人力童。另外，構(gòu)思精致，針線細(xì)密，用典貼切，對(duì)仗工整，也是這首詩(shī)的突出特點(diǎn)。
無(wú)題
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
這首詩(shī)的抒情主人公，有人認(rèn)為是男性，有人認(rèn)為是女性。 出現(xiàn)這種分歧，一是詩(shī)本身含蓄，不易說(shuō)淸;二是或男或女都可以通達(dá)。所以，分歧目前仍在。不過(guò)，如果從詩(shī)的最后兩句看，詩(shī)的主人公為女性更為妥貼。青鳥，是西王母身邊的“信使，專為她傳遞音訊。當(dāng)然，可派使青鳥的，也只有女性了。
這首無(wú)題詩(shī)，是李商隱眾多愛(ài)情詩(shī)中最為膾炙人口的一篇。 首句寫離別的痛苦。這種痛苦用兩個(gè)“難”宇表示，非常別致?！跋嘁?jiàn)時(shí)難”，情人相見(jiàn)是相思之苦的釋消。然“相見(jiàn)難，相思的痛苦也就長(zhǎng)而深了。好不容易相見(jiàn)，馬上又離別。 “別亦難"。 難就難在相思之苦未消又遭相思之苦。這一句寫足了難分難舍， 后悔難的一往深情。
下句用景物點(diǎn)明了離別的時(shí)間一“東風(fēng)無(wú)力百花殘”的暮春時(shí)節(jié)，百花賴東風(fēng)盛開?，F(xiàn)在東風(fēng)無(wú)力護(hù)花了，百花自然凋殘。這句的深層意蘊(yùn)是對(duì)身世遭逢，人生命運(yùn)的嘆婉。相見(jiàn)短暫相思永恒?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，寫盡了彼此相愛(ài)的摯情。這兩句句意雖有些類似，但不覺(jué)重復(fù)。上句情在纏綿，下句語(yǔ)歸沉痛，強(qiáng)烈地表達(dá)了愛(ài)情的堅(jiān)貞和九死未悔的決心。
以下幾句，轉(zhuǎn)入具體的相思描寫，離別之后， 相思情深。清晨對(duì)鏡，撫鬢自傷，青春不冉，誰(shuí)為適容。轉(zhuǎn)而又想到對(duì)方：“夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?！弊詈髢删涫亲晕野参?。蓬山此去無(wú)多路，是主人公的心理感覺(jué)。因?yàn)椴贿h(yuǎn)，可以常派使者去探望對(duì)方。這種安慰式的想象，是一種超越人間的“情感意象”。雖不能實(shí)現(xiàn)，...
查看詳情>>與“品讀李商隱的詩(shī)，三首經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)不一樣的深情”相關(guān)的文章
分享李商隱描寫愛(ài)情的十首經(jīng)典詩(shī)，每一首都深入人心
1、無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難
唐代：李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。
2、夜雨寄北
唐代李商隱
君問(wèn)歸期未期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
3、錦瑟
唐代：李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
4、無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)
唐代：李商隱
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
5、無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)
唐代：李商隱
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰!
6、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
唐代：李商隱
竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。
7、樂(lè)游原 / 登樂(lè)游原
唐代：李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
8、贈(zèng)荷花
唐代：李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
9、賈生
唐代：李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。
可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。
10、無(wú)題·重幃深下莫愁堂
唐代：李商隱
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。
直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。
與“分享李商隱描寫愛(ài)情的十首經(jīng)典詩(shī)，每一首都深入人心”相關(guān)的文章
李商隱這首愛(ài)情詩(shī)，極致地描繪了愛(ài)情中相思的苦楚
在大唐這個(gè)非常繁華的朝代，涌現(xiàn)出十分出色的詩(shī)人，非常多，這些詩(shī)人在中國(guó)文學(xué)史上留下許多經(jīng)典的篇章，有些千古流傳，有些則是絕唱千古，這些詩(shī)都是大家的瑰寶，每一首都非常的重要，不管是出名的也好，還是不怎么出名的也罷，都是非常有用的，這些詩(shī)大家或多或少都知道那么幾首，詩(shī)仙李白的《將進(jìn)酒》大家很熟唱了吧，還有很多都是非常熟悉的，畢竟是大詩(shī)人。
那么今天紀(jì)要來(lái)說(shuō)說(shuō)這么一個(gè)詩(shī)人，他呢，可以被當(dāng)做是愛(ài)情詩(shī)的代表人物，可是自己卻是個(gè)愛(ài)情的犧牲者，情路坎坷，所以才寫出這么的愛(ài)情詩(shī)來(lái)寄托里面不滿的情緒罷，這位大詩(shī)人是誰(shuí)呢，就是標(biāo)題里面的李商隱了，大家對(duì)李商隱熟悉多少呢，唐朝著名的詩(shī)人，可以說(shuō)在李白杜甫第一階梯之下，就是他了，盛名遠(yuǎn)揚(yáng)。
作為大詩(shī)人感情就是他最大的問(wèn)題，他一生寫了很多情詩(shī)，今天就來(lái)說(shuō)說(shuō)，李商隱最悲痛的愛(ài)情詩(shī)，道盡相思苦楚，句句戳心。大家知道是哪一首嗎，就是他的《無(wú)題.其二》，大家最熟悉的無(wú)題就是春蠶那一首吧，可是比起這首的相思還是差了一大截。
先看上半首，“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回?！边@里就是一貫的手法了，以景來(lái)觸情，這個(gè)就是詩(shī)人一貫的做法，主要講述女子獨(dú)守空房的苦楚，寫出女子一人獨(dú)處的寂寥和悲痛，主要寫出主人公的一系列動(dòng)作。
再來(lái)看后半首“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰!”這里就借用了典故，用一個(gè)很經(jīng)典的愛(ài)情故事來(lái)形容這里的相思之苦，寫出女子對(duì)愛(ài)情的追求與渴望，最后呢，又將這種最不幸的愛(ài)情描繪得淋漓盡致，一切相思都會(huì)化成灰燼，愛(ài)情早就已經(jīng)不在。可見(jiàn)對(duì)愛(ài)情又產(chǎn)生十分悲痛的看法，這可能就是李商隱自己對(duì)愛(ài)情的寫照。他的悲痛，也只有他自己能懂了，大家覺(jué)得呢。
與“李商隱這首愛(ài)情詩(shī)，極致地描繪了愛(ài)情中相思的苦楚”相關(guān)的文章
搜索更多內(nèi)容
推薦欄目