搜索更多內(nèi)容
詩(shī)詞工具全集 詩(shī)詞查詢
李商隱《霜月》這首愛(ài)情詩(shī)比較冷門,但不影響他的優(yōu)美
李商隱(約813年-約858年),晚唐著名詩(shī)人,字義山,號(hào)玉溪(谿)生,又號(hào)樊南生,原籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽(yáng)),祖輩遷滎陽(yáng)(今河南滎陽(yáng)市)。
唐文宗開成二年(837年),李商隱登進(jìn)士第,曾任秘書省校書郎、弘農(nóng)尉等職。因卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦而備受排擠,一生困頓不得志。也正是這個(gè)原因,使得李商隱給人一種非常憂傷的感覺(jué)。
李商隱可以說(shuō)是唐朝眾多詩(shī)人中,情詩(shī)寫得最好的一位,他的那些《無(wú)題》詩(shī),充分地表達(dá)了他內(nèi)心情感的真實(shí)寫照。每一首詩(shī),那都是寫得纏綿悱惻,情意綿綿。也正是由于李商隱在文學(xué)上的造詣,他與杜牧并稱為“小李杜”,可見(jiàn)他的才華,那是可以直追李白。
個(gè)人是非常的喜歡李商隱,尤其是他的那些情詩(shī),每一首那都是唐詩(shī)里描寫愛(ài)情的典范之作,小編要為大家介紹他另一首,同樣也是寫得非常優(yōu)美的詩(shī)《霜月》,可能有一些朋友,沒(méi)有讀過(guò)這首詩(shī),其實(shí)這首詩(shī),它同樣的寫得非常的不錯(cuò)。
《霜月》
唐代:李商隱
初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬,百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷,月中霜里斗嬋娟。
如夢(mèng)僅從詩(shī)文本看,這是一首描寫深秋月夜景色的詩(shī),然后不做靜態(tài)描寫,而借神話傳說(shuō)宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說(shuō)明霜冷長(zhǎng)天,深秋已至。次句言月華澄明,天穹高迥。三四句寫超凡神女,爭(zhēng)美競(jìng)妍。詩(shī)以想象為主,意境清幽空靈,冷艷絕俗。頗可說(shuō)明義山詩(shī)之唯美傾向。
“初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬,百尺樓高水接天。”剛剛開始聽(tīng)到遠(yuǎn)行去南方的大雁的鳴叫聲,蟬鳴就已經(jīng)銷聲匿跡了,我登上百尺高樓,極目遠(yuǎn)眺,水天連成一片。這一開篇便是先寫景,以景代入,然后再交代了一個(gè)過(guò)程,詩(shī)人以這種層層遞進(jìn)的方式,也使得這首詩(shī),有另于其它的作品,更富感染力。
“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗嬋娟。”霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中爭(zhēng)艷斗俏,比一比冰清玉潔的美好姿容。這后兩句,詩(shī)人以傳說(shuō)中的神話人物,來(lái)進(jìn)一步渲染,使得這一整首詩(shī),便令這首詩(shī),顯得更加與眾不同,從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō),李商隱還真是盡得李白的真?zhèn)鳎岩淮嗽⒀怨适拢砸环N非常浪漫的手法表達(dá)出來(lái),使得詩(shī)句更為飽滿,也更加的連貫,讀起來(lái)也就更加有滋味。
詩(shī)人的筆觸完全在空際點(diǎn)染盤旋,詩(shī)境如海市蜃樓,彈指即逝;詩(shī)的形象是幻想和現(xiàn)實(shí)交織在一起而構(gòu)成的完美的整體。從而令這一整首詩(shī),無(wú)論是從意境,還是趣味性上,那都增加了藝術(shù)感染力。
李商隱本身就是一位非常非常浪漫的人,如果他不夠浪漫的話,那么他也不可能寫下那些優(yōu)美的愛(ài)情詩(shī)篇,從他的這首詩(shī)中,便是可以看得出來(lái)詩(shī)人極懂得去發(fā)現(xiàn)生活中一此極為纖細(xì)的美,也正是這一種美,使得這些詩(shī)句,有了不一樣的生命力。
與“李商隱《霜月》這首愛(ài)情詩(shī)比較冷門,但不影響他的優(yōu)美”相關(guān)的文章
李商隱的無(wú)題詩(shī)大都為愛(ài)情詩(shī),是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照
我們都知道唐朝是一個(gè)非常發(fā)達(dá)的時(shí)代,在那個(gè)時(shí)候我們的長(zhǎng)安,是世界上最大的城市,同時(shí)文化也非常發(fā)達(dá),國(guó)外那個(gè)時(shí)代還處于中世紀(jì)的黑暗期,人們處在一種愚昧,懵懂無(wú)知的狀態(tài)中,在歐洲能夠識(shí)字的人還沒(méi)有幾個(gè)。那時(shí)的唐朝,完全就像是現(xiàn)在的美國(guó)一樣,成為了世界上的霸主。
唐朝輝煌,我們自然是無(wú)法相見(jiàn),只能是在頭腦里去想象,想象這么一個(gè)帝國(guó),一個(gè)無(wú)比偉大的帝國(guó),它到底發(fā)達(dá)到了何種程度?
其實(shí)要去想象這樣的一個(gè)帝國(guó),并不用花費(fèi)太多的頭腦,只能是去看那個(gè)時(shí)候的文化,便能夠一清二楚。對(duì)于一個(gè)偉大的時(shí)期,它的文化也是一定非常的強(qiáng)大。
唐朝就是這么一個(gè)文化強(qiáng)大的時(shí)期,在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)無(wú)數(shù)的詩(shī)人,而且這些詩(shī)人,都猶如黑夜里的明星,照耀著那個(gè)時(shí)代。
李白、杜甫、白居易、王維、李商隱、韓愈、賈島、杜牧等等詩(shī)人,都是那個(gè)時(shí)代,最為杰出的詩(shī)人,這些詩(shī)人,留下了流芳千古的詩(shī)篇,這些詩(shī)篇,也正是成為了我們中華文化,是為燦爛的篇章。
那么在這些眾多的詩(shī)人中,我認(rèn)為李商隱是一位絕對(duì)的情癡,他的一生,可以說(shuō)是一直在與被愛(ài)纏著,這也使得他有別于別的詩(shī)人,成為了唐朝詩(shī)人中的另類。只要看到他那些纏綿悱惻的詩(shī)句,頭腦里那一定是會(huì)出現(xiàn)一個(gè)翩翩公子,手中拿著扇子,在某個(gè)庭園,把自己寫好的愛(ài)情詩(shī)句,念給別人聽(tīng)。
李商隱的詩(shī)中,最為人津津樂(lè)道的還是他的無(wú)題詩(shī),這些詩(shī)大多都是愛(ài)情詩(shī)。
1、無(wú)題
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,
東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡,
蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,
夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路,
青鳥殷勤為探看。
2、無(wú)題
八歲偷照鏡,
長(zhǎng)眉已能畫。
十歲去踏青,
芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏,
銀甲不曾卸。
十四藏六親,
懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng),
背面秋千下。
3、無(wú)題
來(lái)是空言去絕蹤,
月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,
書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠,
麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),
更隔蓬山一萬(wàn)重。
4、無(wú)題
昨夜星辰昨夜風(fēng),
畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼,
心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖,
分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去,
走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
李商隱的這些無(wú)題詩(shī),可以說(shuō)是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照,詩(shī)人的一生可以說(shuō)是顛沛流離,有才華卻是一直不被重用,可以說(shuō)這是那個(gè)時(shí)代悲哀。對(duì)于詩(shī)人的愛(ài)情故事,那也是在民間有著各種各樣的流傳不同的版本。也可能正是這些原因,才使得詩(shī)人,能夠?qū)懴氯绱宋赖脑?shī)句。
李商隱的這四首詩(shī),可以說(shuō)是最為癡情,傾盡了詩(shī)人所有的愛(ài)!
與“李商隱的無(wú)題詩(shī)大都為愛(ài)情詩(shī),是詩(shī)人最為真實(shí)的寫照”相關(guān)的文章
品讀李商隱的詩(shī),三首經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)不一樣的深情
李商隱,字義山,號(hào)玉溪生,今河南省沁陽(yáng)人,李商隱被認(rèn)為是背信棄義之人,加以歧視。因此,李 商隱雖有用世之志,仕途卻一直不得意。他幾次到長(zhǎng)安活動(dòng),只補(bǔ)了一個(gè)太常博士,最后客死于滎陽(yáng),年僅四十七歲。今天小編給大家分享的是李商隱最經(jīng)典的三首愛(ài)情詩(shī)。
無(wú)題
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái),芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。
這首無(wú)題詩(shī)寫了一位深閨女子對(duì)愛(ài)情的追求及失望的痛苦。詩(shī)的開頭二句,描繪自然環(huán)境:颯颯東風(fēng),飄灑著蒙蒙細(xì)雨;芙蓉塘外,傳來(lái)了陣陣輕雷聲。暗示著女主人公的春情萌萌欲動(dòng)。伹女子深居獨(dú)處,只有用香爐、汲井消磨時(shí)光。香爐和轆轤,在古代詩(shī)詞中常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起,所以三、四句是在寫相思之情。
詩(shī)的第三聯(lián),用賈充女與韓壽、甄后與曹植兩個(gè)愛(ài)情故事,寫出青年女子對(duì)愛(ài)情的追求是無(wú)法制止的、 鎖不住的。伹結(jié)尾兩句詩(shī)意陡轉(zhuǎn),“春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰”這是深鎖幽閨,渴望愛(ài)情無(wú)望的痛苦吶喊。相思之情還是不要像春花那樣急忙萌發(fā)吧,因?yàn)槊看蜗嗨伎偸鞘?,心中燃燒的?ài)情化成了寸寸灰燼。美的毀滅,絕望的呼喊,使本詩(shī)具有強(qiáng)烈的感人力童。另外,構(gòu)思精致,針線細(xì)密,用典貼切,對(duì)仗工整,也是這首詩(shī)的突出特點(diǎn)。
無(wú)題
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路,青鳥殷勤為探看。
這首詩(shī)的抒情主人公,有人認(rèn)為是男性,有人認(rèn)為是女性。 出現(xiàn)這種分歧,一是詩(shī)本身含蓄,不易說(shuō)淸;二是或男或女都可以通達(dá)。所以,分歧目前仍在。不過(guò),如果從詩(shī)的最后兩句看,詩(shī)的主人公為女性更為妥貼。青鳥,是西王母身邊的“信使,專為她傳遞音訊。當(dāng)然,可派使青鳥的,也只有女性了。
這首無(wú)題詩(shī),是李商隱眾多愛(ài)情詩(shī)中最為膾炙人口的一篇。 首句寫離別的痛苦。這種痛苦用兩個(gè)“難”宇表示,非常別致?!跋嘁?jiàn)時(shí)難”,情人相見(jiàn)是相思之苦的釋消。然“相見(jiàn)難,相思的痛苦也就長(zhǎng)而深了。好不容易相見(jiàn),馬上又離別。 “別亦難"。 難就難在相思之苦未消又遭相思之苦。這一句寫足了難分難舍, 后悔難的一往深情。
下句用景物點(diǎn)明了離別的時(shí)間一“東風(fēng)無(wú)力百花殘”的暮春時(shí)節(jié),百花賴東風(fēng)盛開?,F(xiàn)在東風(fēng)無(wú)力護(hù)花了,百花自然凋殘。這句的深層意蘊(yùn)是對(duì)身世遭逢,人生命運(yùn)的嘆婉。相見(jiàn)短暫相思永恒?!按盒Q到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”,寫盡了彼此相愛(ài)的摯情。這兩句句意雖有些類似,但不覺(jué)重復(fù)。上句情在纏綿,下句語(yǔ)歸沉痛,強(qiáng)烈地表達(dá)了愛(ài)情的堅(jiān)貞和九死未悔的決心。
以下幾句,轉(zhuǎn)入具體的相思描寫,離別之后, 相思情深。清晨對(duì)鏡,撫鬢自傷,青春不冉,誰(shuí)為適容。轉(zhuǎn)而又想到對(duì)方:“夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒?!弊詈髢删涫亲晕野参?。蓬山此去無(wú)多路,是主人公的心理感覺(jué)。因?yàn)椴贿h(yuǎn),可以常派使者去探望對(duì)方。這種安慰式的想象,是一種超越人間的“情感意象”。雖不能實(shí)現(xiàn),...
查看詳情>>與“品讀李商隱的詩(shī),三首經(jīng)典愛(ài)情詩(shī)不一樣的深情”相關(guān)的文章
分享李商隱描寫愛(ài)情的十首經(jīng)典詩(shī),每一首都深入人心
1、無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難
唐代:李商隱
相見(jiàn)時(shí)難別亦難,東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路,青鳥殷勤為探看。
2、夜雨寄北
唐代李商隱
君問(wèn)歸期未期,巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。
3、錦瑟
唐代:李商隱
錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然。
4、無(wú)題·昨夜星辰昨夜風(fēng)
唐代:李商隱
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東。
身無(wú)彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
5、無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)
唐代:李商隱
颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái),芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰!
6、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
唐代:李商隱
竹塢無(wú)塵水檻清,相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽(tīng)雨聲。
7、樂(lè)游原 / 登樂(lè)游原
唐代:李商隱
向晚意不適,驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏。
8、贈(zèng)荷花
唐代:李商隱
世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。
此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。
9、賈生
唐代:李商隱
宣室求賢訪逐臣,賈生才調(diào)更無(wú)倫。
可憐夜半虛前席,不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。
10、無(wú)題·重幃深下莫愁堂
唐代:李商隱
重幃深下莫愁堂,臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。
神女生涯原是夢(mèng),小姑居處本無(wú)郎。
風(fēng)波不信菱枝弱,月露誰(shuí)教桂葉香。
直道相思了無(wú)益,未妨惆悵是清狂。
與“分享李商隱描寫愛(ài)情的十首經(jīng)典詩(shī),每一首都深入人心”相關(guān)的文章
李商隱這首愛(ài)情詩(shī),極致地描繪了愛(ài)情中相思的苦楚
在大唐這個(gè)非常繁華的朝代,涌現(xiàn)出十分出色的詩(shī)人,非常多,這些詩(shī)人在中國(guó)文學(xué)史上留下許多經(jīng)典的篇章,有些千古流傳,有些則是絕唱千古,這些詩(shī)都是大家的瑰寶,每一首都非常的重要,不管是出名的也好,還是不怎么出名的也罷,都是非常有用的,這些詩(shī)大家或多或少都知道那么幾首,詩(shī)仙李白的《將進(jìn)酒》大家很熟唱了吧,還有很多都是非常熟悉的,畢竟是大詩(shī)人。
那么今天紀(jì)要來(lái)說(shuō)說(shuō)這么一個(gè)詩(shī)人,他呢,可以被當(dāng)做是愛(ài)情詩(shī)的代表人物,可是自己卻是個(gè)愛(ài)情的犧牲者,情路坎坷,所以才寫出這么的愛(ài)情詩(shī)來(lái)寄托里面不滿的情緒罷,這位大詩(shī)人是誰(shuí)呢,就是標(biāo)題里面的李商隱了,大家對(duì)李商隱熟悉多少呢,唐朝著名的詩(shī)人,可以說(shuō)在李白杜甫第一階梯之下,就是他了,盛名遠(yuǎn)揚(yáng)。
作為大詩(shī)人感情就是他最大的問(wèn)題,他一生寫了很多情詩(shī),今天就來(lái)說(shuō)說(shuō),李商隱最悲痛的愛(ài)情詩(shī),道盡相思苦楚,句句戳心。大家知道是哪一首嗎,就是他的《無(wú)題.其二》,大家最熟悉的無(wú)題就是春蠶那一首吧,可是比起這首的相思還是差了一大截。
先看上半首,“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái),芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回?!边@里就是一貫的手法了,以景來(lái)觸情,這個(gè)就是詩(shī)人一貫的做法,主要講述女子獨(dú)守空房的苦楚,寫出女子一人獨(dú)處的寂寥和悲痛,主要寫出主人公的一系列動(dòng)作。
再來(lái)看后半首“賈氏窺簾韓掾少,宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰!”這里就借用了典故,用一個(gè)很經(jīng)典的愛(ài)情故事來(lái)形容這里的相思之苦,寫出女子對(duì)愛(ài)情的追求與渴望,最后呢,又將這種最不幸的愛(ài)情描繪得淋漓盡致,一切相思都會(huì)化成灰燼,愛(ài)情早就已經(jīng)不在。可見(jiàn)對(duì)愛(ài)情又產(chǎn)生十分悲痛的看法,這可能就是李商隱自己對(duì)愛(ài)情的寫照。他的悲痛,也只有他自己能懂了,大家覺(jué)得呢。
與“李商隱這首愛(ài)情詩(shī),極致地描繪了愛(ài)情中相思的苦楚”相關(guān)的文章
搜索更多內(nèi)容
推薦欄目