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柳永的詩詞精選賞析，《雨霖鈴》的后續(xù)？
雨霖鈴
北宋·柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?
柳永的這首《雨霖鈴》堪稱離別詞中的經典絕唱，雖然純以通俗之語寫就，但寄托離別之情，既有蒼茫如“暮靄沉沉楚天闊”，也有清麗如“楊柳岸，曉風殘月”，更有直白如“便縱有千種風情，更與何人說”。疏密有之，聲情并茂，讀來如身在其中，感人至深。
據說這首詞是柳永與意中人蟲娘離別時所作，一句“此去經年，應是良辰好景虛設”道盡了分別后無窮無盡的相思聊賴。
而柳永此番與蟲娘離別后如何，且再來欣賞柳永的一首詞便知：
婆羅門令
北宋·柳永
昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣睡。小飲歸來，初更過、醺醺醉。中夜后、何事還驚起。霜天冷，風細細。觸疏窗、閃閃燈搖曳。
空床輾轉重追想，云雨夢、任欹枕難繼。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計。
《婆羅門令》在歷代詞牌中頗為稀有孤僻，縱觀兩宋，也僅有柳永一人曾以此調填詞，也就是上面這首詞。而此詞的內容像極了柳永與蟲娘分別后的情形，故而被后人傳為《雨霖鈴》的續(xù)篇。
這首詞通篇描寫詞人離別后孤身一人、輾轉難眠、回憶往事、思念千里之外的佳人而又無計可施的情形。上闋起句昨夜今宵盡是“恁和衣睡”，無人鋪床展被，便見凄涼孤寂。
詞人睡前借酒消愁，小飲微醉，夜半驚夢，起來唯有冷風霜天，孤燈搖曳。短短幾句寫景，早就一番更深婉的凄清幽怨。
下闋換片寫起驚醒后孤枕難眠時所思所想。無法入睡，好夢難以繼續(xù)，昔日柔情，如今卻是千里遙遙，天各一方空有無限惆悵。
結尾兩句“好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計”正是“此去經年，良辰好景虛設”的寫照，表達了詞人希望能夠與佳人共度這好景良天，然而相隔千里之遙，只能空有心意，卻無計可施的無奈!
“好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計”，仿佛是對《雨霖鈴》中“便縱有千種風情，更與何人說的”的呼應，一般的無計可施、無可奈何!
這樣一個冷門稀有的詞牌，柳永卻從睡前、睡夢、睡醒幾處娓娓道來，從一己之思寫到彼此相思。語出質樸而又生動感人，完成了對《雨霖鈴》的續(xù)寫，實為不可多得的佳作。
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柳永的詞精選《戚氏》賞析，年過五十只做個相當于縣令的小官？
柳永，原名柳三變，宋代著名詞人，他的詞在當時就廣為流傳，“凡有井水處皆唱柳詞”。仕途充滿坎坷，公元1017年赴京趕考，沒考上。輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬。”又五年，第二次開科沒考上。又寫了一首《鶴沖天》：
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未遂風云便，爭不恣狂蕩?何須論得志。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。
又過了三年，再次參加考試，終于以他出眾的才華通過了。但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗看到柳永的名字，想起了他那首《鶴沖天》，就在旁批道：“且去淺斟低吟，何要浮名?”又把他的名字勾掉了。于是便有了“奉旨填詞柳三變”這一說法。
柳永的詞寫的好，有很多比較出名的詞，比如被選入高中課本的《雨霖鈴》：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說?
再比如上面提到的《鶴沖天》，還有《蝶戀花》其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”更是流傳千古!
而我們今天所說的這首柳詞大家可能并不熟悉，可能都沒聽過。但是我卻認為他是柳永的詞中排得上前三的佳作，在婉約詞中第二恐怕無人敢稱第一!甚至在中國文學史上都有一席之地!他就是《戚氏》，戚氏，詞牌名，為柳永所創(chuàng)，長調慢詞，《樂章集》收入“中呂調”。全詞三疊，計212字，為北宋長調慢詞之最。亦為詞史上第二長詞。僅次于南宋時吳文英之《鶯啼序》。宋人將之與《離騷》媲美，認為是前后輝映之作，可見其時譽之盛。宋王灼《碧雞漫志》：“離騷寂寞千載后，戚氏凄涼一曲終?！彼稳说脑u價，讓這首冠古絕今之詞當之無愧!
下面就來看看這首詞吧
戚氏
宋·柳永
晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關，飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。
帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。念名利，憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。漸嗚咽，畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
著此詞時柳永已經年過五十，只做個相當于縣令的小官，心情自然十分苦悶。這種情緒在這首詞里得到充分的體現。
上片開頭微雨過后薄暮景色。開篇“晚秋天”一句一下子將讀者帶入到晚秋的清冷凄涼的環(huán)境中，先寫景前驛館內之衰殘景色，而今又逢暮秋，“一霎微雨”帶著薄涼的情態(tài)灑于庭軒。庭軒中的“檻菊蕭疏，井梧零亂”。淡...
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柳永最著名但不受歡迎的詩是哪首？堪稱情詞中的典范
中國古代著名的詩詞大家有很多，而且大家的擅長寫作題材也各不相同，比如山水詩要看王維，憂國憂民詩要看杜甫，俊逸超群要看李白……正是這些優(yōu)秀的文人墨客造就了豐富多彩的中華文化。對于整個東方乃至整個世界而言，他們都極具影響力。然而本期我們要說的文人不是李白也不是杜甫，而是側重于兒女情長的婉約派詞人柳永。毫不夸張地說，柳永就是古代的“情詞小王子”，一般的詞人寫詩填詞是為了抒發(fā)自己內心的感情，而柳永填詞則是為了讓歌女傳唱，算是詞人中的另類。
柳永，又稱柳七，是北宋著名詞人，說起來柳永也算是一個官二代，他出生于官宦世家，從小就學習了詩詞，對于填詞造句很有天賦和造詣。他的造詞結構深細縝密，重視音律，清新自然，具有一種婉約之美。若你讀過柳永的詞，便會有一個感受，那就是“美”，比如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，讓人透過文字感受到凄美，所以柳永的詞向來是人們爭相模仿的對象，當時很多歌女都以能夠演唱柳永的詞為榮。
不過柳永的詞也并不是每一首都受歡迎，比如《玉女搖仙佩·佳人》這首詞就受到了很多爭議，這首詞稱得上是《全宋詞》中最為肉麻的一首，但是后世卻對此各種取笑，各路名家大師也對這首詞有頗多微詞。不過這首詞也并非像大家說的那樣一無是處，大師們雖然看不上這首詞，但這首詞卻是一首別具一格的情詞，寫的有情有義，堪稱情詞中的典范。
《玉女搖仙佩·佳人》
飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比?？峙匀诵ξ?，談何容易。細思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。
須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿妳妳、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。
詞的上片，單刀直入，直接對佳人進行了一番夸獎，這個美麗的佳人是飛瓊仙女身邊的女伴，她的容貌不凡，跟尋常人家的女子有很大不同。世人都愛用花來形容女子，然而詞人卻認為“擬把名花比，恐旁人笑我”，因為就連花也比不上人，這種形容方式既不落俗，又叫人眼前一亮，不可謂不高明。
而后幾句則是最肉麻也是柳永被世人取笑千年的原因，“愿奶奶，蘭心蕙性，枕前言下，表余心意”，其中“奶奶”是一句俚語，以此入詞，令人不禁捧腹，也正因為這兩個字，被國學大家王國維取笑道：“余謂屯田輕薄子，只能道‘奶奶蘭心蕙性’耳”。這種俚語雖然讓這首詞看上去上不了臺面，不過卻顯得詼諧靈動，十分接地氣。
通過柳永的作品，或許世人會覺得他是一個流連于勾欄之地的浪蕩子，然而他本身并非是花花公子，反而是一個有理想、有志向的“好青年”。不過屢次應試不第徹底打擊到了他的自尊心，他深感命運的不公，于是只能通過放浪形骸的生活來排遣內心的愁苦。
另外，柳永流連煙花之地并非完全只是緣于情感的放逐，其實這也是他的一種謀生手段，他憑借給歌女填詞獲得生活收入，同時他的名氣也與日俱增。既然...
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柳永最著名的十首詞之一《定風波·自春來》，晏殊讀完卻瞧不起它？
柳永和晏殊，一個自稱“白衣卿相”，一個是朝堂上真正的太平宰相，雖身份懸殊，但二人卻同是宋詞婉約派的代表人物。柳永詞風靡于民間，晏殊詞則在士大夫中頗受歡迎。柳永比晏殊大7歲，雖然當時不少人覺得他過于清高孤傲，詞作也多俗艷，但晏殊卻并不介意和他往來。柳永每有新作，也愿意拿給這位老友品一品。
多數情況下，晏殊對柳永詞的評價都挺高，但有一首詞卻讓他看不下去了，這就是本期要和大家分享的這首《定風波·自春來》。這是柳永平生獨具匠心之作，當時他寫完頗為得意，拿給晏殊看。晏殊讀完卻很瞧不起他，當面批評他：“殊雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’”。意思是：我晏殊雖不才，也寫了不少曲詞，但卻從來沒寫過你詞中這樣的句子。聽完這個話，柳永當即就告退了。 雖然晏殊瞧不上，但這首詞在民間卻很受歡迎，照樣流傳了900多年。讓我們來讀一讀：
《定風波·自春來》
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
初讀柳永這首詞，確實覺得通篇都犯了大忌。全詞沒有用詞作中傳統(tǒng)的比興手法，也不著意于意境的渲染，而是用女子的口吻一筆道出。古詩詞都是講究含而不露的，而這首詞卻是淺俗直露，這在當時是非常少見的。但這也是這首詞別具一格之處，它沖破了當時所謂的“大雅”之風，令人眼前一亮。
詞的上片是女子在訴苦：“春天到了，四處紅花綠葉而我卻備覺心煩。太陽升上樹梢，黃鶯穿柳，而我卻還在被窩不愿意起來。因為相思我消瘦了不少，連頭發(fā)都不愿意梳。怪只怪那個薄情郎，離開后連個書信都不捎來?！? 在這段抒情中，我們讀到了女子的愛和怨。而在開篇的景物描寫中，詞人用的是樂景襯哀情的寫法，頗為高明。
而在詞的下片，這位多情的女子則化怨氣為潑辣，她表示：“早知這樣，當初就應該把他的馬拴起來。把他困在書房里，要是這樣，他就能和我日夜相伴。我拿著針線做著女紅，他坐在一邊寫他的字吟他的詩。我們要這樣永遠廝守，共度青春?！? 很顯然這是女子的美好愿望，詞人一氣呵成地寫出來，不用任何景物的烘托，卻并不覺得牢騷。原因在于他寫這段話時，用了鎖鞍、向雞窗、教吟課、做針線、伴伊坐共5個動作的描寫，像一個生動的長鏡頭一般，一句一幕，靈動而又富有生活氣息。
讀完這首詞，我們是能理解晏殊的評價的，“針線閑拈伴伊坐”這樣的寫法確實太俗太直。但這正是柳永與一般詞人的不同之處，因為他的敢于嘗試，宋詞才變得雅俗并存。柳永是兩宋用詞調最多的詞人，在宋詞的800多個詞調中，有100多個是柳永首創(chuàng)的，這是其它詞人無法比擬的。正因如此，他才成為了宋詞的“無冕之王”。
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