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一首千古名篇,王安石改幾字變成自己作品,大文學家:改得真蠢。
唐詩之盛,古今無二,在詩歌繁榮的背后,當然是無數(shù)詩人的揮毫灑墨。從初唐到晚唐近三百年的時間,詩壇就像一個偌大的舞臺,無數(shù)名角爭相登場,令臺下的觀眾眼花繚亂。每一個名角,都有自己的拿手好戲,風格迥異,令無數(shù)人為之沉迷,甚至為了自己所喜歡的爭論不休。
在諸多名詩人光彩下,許多原本非常有實力的,放在另一個詩歌舞臺應能光芒四射的詩人,卻顯得黯然無光,面對李白杜甫這般的泰山北斗,毫不起眼,便是這樣一位不知名詩人。
王駕出生于公元851年,卻沒有記載他何時去世,甚至連他的字,也不甚清楚,據(jù)說是字大用。這在極為重視字的古代,待遇實在透明了一些,王駕快到不惑之年時,得以高中,登進士及第,官至禮部員外郎,但是沒過多久,他便辭官隱退,在晚唐時期,隱居仿佛是一種時尚。
隱居期間,王駕與鄭谷、司空圖等人相交甚密,司空圖說他五言詩有思想和意境,不過王駕流傳于世的,卻多是絕句。雖然全唐詩只存其詩六首,但首首是精品,因為他的絕句清新自然,所以多次被選入課本,比如今天說的這首《雨晴》:
雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。
蜂蝶飛來過墻去,卻疑春色在鄰家。
這是一首即興寫景之詩,不加雕飾,從題目可知,寫的是雨后天晴的花園之景。一場大雨過后,嬌嫩的花兒被此吹打得支離不堪,眼前所見,盡是衰敗指向。詩人還記得雨前時,暖陽清風,花兒在照拂之下,吐出鮮嫩的花骨朵兒,含苞待放。然而雨后再看這些花兒,花落葉碎,殘紅滿徑,實在令人憐惜。
就在詩人感嘆之時,如斯春景被大雨沖去美好時,他看到許多蜜蜂蝴蝶飛來園中。這些春日的精靈,在下雨之時,躲在葉底屋檐,待到雨霽天晴,本以為可以好好欣賞美麗的鮮花,然而它們和王駕一樣,只看到了一地殘紅碎葉。
于是,蜂蝶飛過圍墻,飛到了鄰居家中。高高的圍墻,令王駕無法探視鄰家的院子,但蜂蝶都飛過墻院,難道春色都在鄰家?王駕不禁升起了這種懷疑。蜂蝶追逐花兒,是天性使然,而要在寥寥幾字間,將這種自然現(xiàn)象描寫得生動形象,是十分困難的,但是詩人一個“過墻去”,一個“疑”字,便將蜂蝶尋花的場景描繪地如在眼前。
同時,最后一句,王駕又為詩添加了無窮意蘊。本來雨后花殘,已是蕭索衰敗之景,然而王駕卻用懷疑,為讀者留下了一個燦爛的想象。墻的那邊,定然是春色無邊,不然為何蜂蝶尋去?但具體又是如何美,卻沒有道明,而正是因為沒有道明,才更美麗,因為讀者想象有多豐富,鄰家的春色就有多爛漫,詩意隨讀者心而動,此詩已然被寫活。
這首《雨晴》,將古典詩歌的含蓄之美與“言有盡而意無窮”的雋永,發(fā)揮得淋漓盡致。北宋的王安石非常喜歡這首詩,他竟然將此詩改動了幾個字,便將此詩改名為《晴景》,并收錄在自己的詩集《臨川集》中,當成了自己的詩。
其中第三句的“飛來”,被王安石改成了“紛紛”。明代大文學家胡震亨在《統(tǒng)簽》中說道:蛺蝶過墻,妙在先著“飛來”二字,有尋索意,為有情耳。
他說王安石改成“紛紛”,實在是太蠢,王駕此詩即便不是上品黃金,但卻被王安石改成了鐵塊。不過也有人認為王安石改得好,不知各位如何看?
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