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一首千古名篇，王安石改幾字變成自己作品，大文學家：改得真蠢。
唐詩之盛，古今無二，在詩歌繁榮的背后，當然是無數(shù)詩人的揮毫灑墨。從初唐到晚唐近三百年的時間，詩壇就像一個偌大的舞臺，無數(shù)名角爭相登場，令臺下的觀眾眼花繚亂。每一個名角，都有自己的拿手好戲，風格迥異，令無數(shù)人為之沉迷，甚至為了自己所喜歡的爭論不休。
在諸多名詩人光彩下，許多原本非常有實力的，放在另一個詩歌舞臺應能光芒四射的詩人，卻顯得黯然無光，面對李白杜甫這般的泰山北斗，毫不起眼，便是這樣一位不知名詩人。
王駕出生于公元851年，卻沒有記載他何時去世，甚至連他的字，也不甚清楚，據(jù)說是字大用。這在極為重視字的古代，待遇實在透明了一些，王駕快到不惑之年時，得以高中，登進士及第，官至禮部員外郎，但是沒過多久，他便辭官隱退，在晚唐時期，隱居仿佛是一種時尚。
隱居期間，王駕與鄭谷、司空圖等人相交甚密，司空圖說他五言詩有思想和意境，不過王駕流傳于世的，卻多是絕句。雖然全唐詩只存其詩六首，但首首是精品，因為他的絕句清新自然，所以多次被選入課本，比如今天說的這首《雨晴》：
雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。
蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。
這是一首即興寫景之詩，不加雕飾，從題目可知，寫的是雨后天晴的花園之景。一場大雨過后，嬌嫩的花兒被此吹打得支離不堪，眼前所見，盡是衰敗指向。詩人還記得雨前時，暖陽清風，花兒在照拂之下，吐出鮮嫩的花骨朵兒，含苞待放。然而雨后再看這些花兒，花落葉碎，殘紅滿徑，實在令人憐惜。
就在詩人感嘆之時，如斯春景被大雨沖去美好時，他看到許多蜜蜂蝴蝶飛來園中。這些春日的精靈，在下雨之時，躲在葉底屋檐，待到雨霽天晴，本以為可以好好欣賞美麗的鮮花，然而它們和王駕一樣，只看到了一地殘紅碎葉。
于是，蜂蝶飛過圍墻，飛到了鄰居家中。高高的圍墻，令王駕無法探視鄰家的院子，但蜂蝶都飛過墻院，難道春色都在鄰家?王駕不禁升起了這種懷疑。蜂蝶追逐花兒，是天性使然，而要在寥寥幾字間，將這種自然現(xiàn)象描寫得生動形象，是十分困難的，但是詩人一個“過墻去”，一個“疑”字，便將蜂蝶尋花的場景描繪地如在眼前。
同時，最后一句，王駕又為詩添加了無窮意蘊。本來雨后花殘，已是蕭索衰敗之景，然而王駕卻用懷疑，為讀者留下了一個燦爛的想象。墻的那邊，定然是春色無邊，不然為何蜂蝶尋去?但具體又是如何美，卻沒有道明，而正是因為沒有道明，才更美麗，因為讀者想象有多豐富，鄰家的春色就有多爛漫，詩意隨讀者心而動，此詩已然被寫活。
這首《雨晴》，將古典詩歌的含蓄之美與“言有盡而意無窮”的雋永，發(fā)揮得淋漓盡致。北宋的王安石非常喜歡這首詩，他竟然將此詩改動了幾個字，便將此詩改名為《晴景》，并收錄在自己的詩集《臨川集》中，當成了自己的詩。
其中第三句的“飛來”，被王安石改成了“紛紛”。明代大文學家胡震亨在《統(tǒng)簽》中說道：蛺蝶過墻，妙在先著“飛來”二字，有尋索意，為有情耳。
他說王安石改成“紛紛”，實在是太蠢，王駕此詩即便不是上品黃金，但卻被王安石改成了鐵塊。不過也有人認為王安石改得好，不知各位如何看?
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