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王安石的詩(shī)歌比他的散文成就高，他的一些抒情寫景小 詩(shī)，尤為出色，感情豐滿、形象鮮明、意境新穎、語(yǔ)言精煉?！恫创现蕖肥沁@類小詩(shī)中的代表作。

《泊船瓜洲》全詩(shī)緊扣念家思?xì)w而寫。寫該詩(shī)時(shí)，詩(shī)人 行船在長(zhǎng)江上，船臨時(shí)停在瓜洲。瓜洲居長(zhǎng)江北岸，和江南岸的京口(今江蘇鎮(zhèn)江)隔江相望。當(dāng)時(shí)詩(shī)人家住南京鐘山 (今南京紫金山)，雖然離瓜洲并不很遠(yuǎn)，但因出游在外，不能隨便回家。

泊船瓜洲

作者：王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?

全詩(shī)共四句。前二句“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山”，詩(shī)人泊船瓜洲，瓜洲與南岸的京口僅一江之限，而京口和住家相距也僅幾重山，距離甚近，詩(shī)人念家的情緒朦朧地萌發(fā)了。思家的感情對(duì)于出游在外的人來(lái)說(shuō)更為強(qiáng)烈，無(wú)時(shí)無(wú)處不縈繞心際，一旦游子見(jiàn)到熟悉的一草一木、一山一水時(shí)，就會(huì)觸景生情，而這情會(huì)越演越烈，困擾游子。

“—水間”“只隔數(shù)重山”，一言回家的路程很短，又言歸家路途水隔山阻，探家也并不容易，更何況詩(shī)人此時(shí)還不能回家?？上攵?，詩(shī)人念家的感情雖很熱切熾烈，但又蒙上一層無(wú)可奈何的低沉的情緒。讀者似能見(jiàn)到詩(shī)人佇立船頭、舉目遠(yuǎn)望、愁思滿面的情狀;同時(shí)又似能聽見(jiàn)詩(shī)人喃喃的喁語(yǔ)之聲。這兩句詩(shī)寫得平實(shí)，把詩(shī)人可望而不可及的情緒寫得淋漓盡致，意境清新開闊。

前二句詩(shī)重在寫思家，后二句重在寫思?xì)w，三四句“春風(fēng)江南岸，明月何時(shí)照我還? ”春天又來(lái)了，春風(fēng)又吹遍了江南，江南一片片綠色，那月亮高高地懸照著，我什么時(shí)候能回家。

前一句詩(shī)人把江南描繪得生機(jī)勃勃，春意盎然這一描繪是何等的歡快明暢、舒展自若，仿佛給美麗的江南著了一層綠色、喜色，凈明透亮。后一句詩(shī)人將自己欲歸家的心情描繪得愁緒萬(wàn)端、感嘆萬(wàn)分。時(shí)值春天，詩(shī)人探家的心情是迫不及待的，恨不得能插翅飛回家，而這一切又完全不可能。詩(shī)人欲歸不得歸，只能將自己歸思的一往之情，寄托于明月。

古往今來(lái)很多詩(shī)人作家往往把自己的鄉(xiāng)思之情托付于明月。大詩(shī)人李白《靜夜思》有句云:“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，蘇軾《水調(diào)歌頭》也有句云:“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，王安石也不例外，他將明月作為思?xì)w的象征。

這二句詩(shī)乍一讀，似很不協(xié)調(diào)，意境有分裂之嫌，前一句詩(shī)人心情高興萬(wàn)分，對(duì)春風(fēng)洋溢著喜悅之情，而后一句詩(shī)人的心情剎然凄涼， 對(duì)明月充塞哀嘆之氣，顯得不和諧。實(shí)則不然，細(xì)細(xì)一體味，這樣寫恰恰是詩(shī)人的髙明之處，用樂(lè)景寫哀情，使哀更哀，如 此用樂(lè)句襯哀句，著意仍在哀句。

讀罷王安石這首短詩(shī)，深感詩(shī)人于詩(shī)中流露的念家思?xì)w的感情，實(shí)是王安石晚年退居南京，放情山水的寫照。王安石 參予政事，被兩次罷相，到暮年與政無(wú)涉，寫一些抒情寫景小 詩(shī)也就不足為奇了。他這種精工巧麗的詩(shī)篇具有觀察細(xì)致、修辭巧妙、意境清新的特點(diǎn)，所以一直為后人愛(ài)讀。陸游說(shuō)：“臥聽兒誦半山詩(shī)”，楊萬(wàn)里說(shuō)：“半山絕句當(dāng)朝餐”。


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