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米芾的書法窮極變化，卻存在這個(gè)不足
米芾是宋代書法新風(fēng)的代表人物。宋代書法是能與晉唐相提并論的。宋四家中，米芾同蘇軾黃庭堅(jiān)三人的書法是北宋書法新風(fēng)的代表，而米芾名氣主要得益于書法。
米芾的書法使轉(zhuǎn)縱橫，窮極變化。《戎薛帖》四行，前兩行行書，筆筆壓紙，筆筆離紙;而后兩行忽作草書，連綿宕逸，體現(xiàn)出他認(rèn)為的王獻(xiàn)之書的運(yùn)筆如“火箸畫灰，連屬無(wú)端末，如不經(jīng)意，所為一筆書者”的審美情趣。
《珊瑚帖》筆勢(shì)雄奇，較之他中年“入晉格”的《論書帖》似更雄暢縱逸，凌厲飛動(dòng)，真如山谷所評(píng)：“如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里。”中間又恐文字不能達(dá)意，竟隨意畫出一個(gè)珊瑚筆架，并注“金座”二字，后又自書絕句一首，淋漓揮灑，意趣橫生。這個(gè)筆架的示意圖，或可稱為米芾唯一的繪畫作品了。
他的大字《多景樓詩(shī)》、《虹縣詩(shī)》、《研山銘》等寫大如寫小，筆勢(shì)跌宕，有暢逸飛舞之態(tài)。三帖《研山銘》同《多景樓詩(shī)》、《虹縣詩(shī)》又有不同。
二是縱橫恣肆，略顯干枯蒼率，是過(guò)份逞才使氣的“故作異”，還是老態(tài)橫出，衰頹之氣不能掩，總之是有些怒張筋脈，險(xiǎn)怪躁露之態(tài)。即山谷所說(shuō)的“似仲由未見孔子時(shí)風(fēng)氣”?！逗缈h詩(shī)》從“長(zhǎng)安又到人徒老”可知，此帖書于崇寧二年(1103年)，即五十三歲以后?！抖嗑皹窃?shī)》無(wú)年月，但帖后何執(zhí)中跋為：“崇寧元清明前一日”，則知此帖必書于崇寧元年之前。此帖曾入清內(nèi)府，有乾隆內(nèi)府諸璽，但《石渠寶笈》沒有著錄。
據(jù)專家說(shuō)，是因?yàn)椤百p給成親王，后遂流入人間”。今原件藏上海博物館，另有一摹本，原為葉公超舊物，有印本行世。本文的評(píng)論，基本上還是本人上世紀(jì)八十年代為《中國(guó)美術(shù)史》撰寫宋代書法史的觀點(diǎn)。但今天重看這些大字，特別是《多景樓詩(shī)》，忽然悟到，米芾的有些大字同所用之筆是有很大關(guān)系的。
米氏中小行書，皆用硬毫，點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)的迅急刷掠，筆劃的方圓肥瘦，精致微妙，都可說(shuō)得心應(yīng)手。但寫一些大字，卻似軟毫所書，鋒穎缺失，使轉(zhuǎn)不靈，結(jié)果只能字就筆勢(shì)，顯得拖沓枯燥，以致使人懷疑其為偽書?！抖嗑皹窃?shī)》的這種特征，亦可見于《虹縣詩(shī)》、刻本的《自敘帖》，甚至壯年的《吳江舟中詩(shī)》等大字。
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