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“柳骨”是怎樣煉成的？“畫(huà)地為牢”是領(lǐng)悟書(shū)法的最重要原因
柳公權(quán)，一個(gè)既熟悉又陌生的名字。說(shuō)熟悉，初中生都知道他是唐朝著名書(shū)法家，與顏真卿合稱顏筋柳骨。再進(jìn)一步，喜愛(ài)書(shū)法的朋友對(duì)他更是了若指掌，但是，好多書(shū)法愛(ài)好者對(duì)他的書(shū)帖既愛(ài)又恨。因?yàn)?，他的?shū)法字看上去“并不好看”，而且特別難練，更無(wú)奈的是，即使你練成他的書(shū)法，也難以自成章法。
一、仕途不佳的狀元
1、30歲金榜提名中狀元
大歷十三年，柳公權(quán)出生官宦世家。他的父祖及其兄長(zhǎng)都曾朝庭為官，尤其是他兄長(zhǎng)柳公綽官至兵部尚書(shū)。柳公權(quán)在這樣的環(huán)境下耳濡目染，自小勤奮好學(xué)，十二歲即能作賦。另外，小公權(quán)還特別喜歡練字，至今在他的家鄉(xiāng)還流傳著他刻苦練字的故事：
柳公權(quán)小時(shí)候字寫的很差，經(jīng)常受到先生的責(zé)罵，他發(fā)誓一定要練好字。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間努力，小公權(quán)的字在同學(xué)之中已屬佼佼者，于是到處自我夸耀。一個(gè)常在私塾邊上賣豆腐的老者看在眼里，故意說(shuō)小公權(quán)的字，無(wú)筋無(wú)骨，就像他賣的豆腐腦。小公權(quán)聽(tīng)了氣不過(guò)，跟老者爭(zhēng)辯起來(lái)。老者說(shuō)，我是一個(gè)粗人，自然不會(huì)寫字，但是我知道，華原城里有個(gè)人，用腳都比你寫的好。你如果不服氣，可以自己去跟他比比，看誰(shuí)寫的好。第二天，小公權(quán)就自帶干糧，去城里找老者。當(dāng)他看到老者運(yùn)筆如神，鳳舞龍飛，寫下的一行行字，各俱神韻，瞬間就被折服了。
這時(shí)候他也明白，賣豆腐的大爺是善意勸他更上一層樓。當(dāng)即拜老人為師，老人也非常喜歡小公權(quán)。提筆寫下一首詩(shī)：
寫盡八缸水，硯染澇池黑。
博取百家長(zhǎng)，始得龍鳳飛。
十年光景，小公權(quán)已成長(zhǎng)為一名飽讀詩(shī)書(shū)的青年。此時(shí)他的書(shū)法造詣已經(jīng)相當(dāng)高深，青出于藍(lán)，龍飛鳳舞之勢(shì)已成。柳公權(quán)，起初也曾前往京城參加科舉，可惜天不遂人愿，幾次嘗試都以失敗收?qǐng)?。父兄勸他不必灰心，柳公?quán)繼續(xù)增長(zhǎng)學(xué)識(shí)，為將來(lái)做準(zhǔn)備。
元和三年(808年)，柳公權(quán)再次進(jìn)京趕考。這次他準(zhǔn)備的相當(dāng)充分，一蹴而就，考中狀元。這一年他30歲，正是意氣風(fēng)發(fā)的年紀(jì)。
2、穆宗發(fā)現(xiàn)其才
狀元及第的柳公權(quán)以為等著自己的是官路亨通，好實(shí)現(xiàn)自己為民請(qǐng)命的愿望。然而，現(xiàn)實(shí)卻讓人泄氣。此后十多年時(shí)間，柳公權(quán)的仕途基本處于停滯狀態(tài)，從秘書(shū)省校書(shū)郎(正九品)升至右拾遺(從八品)。
正是有心栽花花不發(fā)，無(wú)心插柳柳成蔭。待唐穆宗繼位(公元820年)，很快便詔柳公權(quán)進(jìn)京，并對(duì)他說(shuō)：我在佛寺里見(jiàn)過(guò)你的墨寶，早就想見(jiàn)你。隨即留任為右拾遺。先后侍奉穆宗、敬宗、文宗三朝皇帝二十年。后來(lái)，柳公權(quán)在哥哥柳公綽的斡旋下，升為弘文館學(xué)士。柳公權(quán)特別喜歡這個(gè)職位，常常與一眾有識(shí)之士談?wù)搰?guó)事，覺(jué)得自己大有一展宏圖希望。
可惜，等待他的不是四海酬志，為民請(qǐng)命。而是，由于文宗皇帝太喜歡他，重新詔為侍書(shū)學(xué)士，怕柳公權(quán)嫌官階太低，還讓他兼任諫議大夫，甚至這樣還覺(jué)得不夠，又加了知制誥。還特命他掌管撰寫詔書(shū)的任務(wù)。除了官階小了點(diǎn)，也大大體現(xiàn)了文宗皇帝對(duì)他的喜愛(ài)。
既然皇帝想要你留下，還有什么力量能阻擋?柳公權(quán)干脆潛下心來(lái)，好好做他的侍官。閑暇時(shí)讀書(shū)，練字，一晃就是20年。
二、“柳骨”...
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清朝“探花郎”，初學(xué)柳公權(quán)形成自己獨(dú)樹(shù)一幟的華貴書(shū)風(fēng)
柳公權(quán)，是晚唐書(shū)法界的第一人，是唐楷的集大成者，在最注重書(shū)法的唐代，柳公權(quán)在穆宗、敬宗、文宗三朝，擔(dān)任唐朝書(shū)法老師長(zhǎng)達(dá)二十年。其書(shū)法風(fēng)格勁瘦剛硬、秀麗嚴(yán)謹(jǐn)，他所建立的一整套楷書(shū)規(guī)范，影響深遠(yuǎn)。錚錚鐵骨的柳體書(shū)法，惹來(lái)眾多愛(ài)好者，紛紛視為終生愿鉆研的藝術(shù)。
但是，也有人說(shuō)，柳楷法度森嚴(yán)，差之毫厘則失之千里，還有人說(shuō)學(xué)習(xí)柳體心存“出路”太窄，沒(méi)有“出路”甚至是一條死路。更有人說(shuō)柳楷以用筆鋒利、瘦硬、險(xiǎn)絕著稱，而且這種用筆的特點(diǎn)貫穿到每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)上，如果想要在柳體的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作，可以說(shuō)是難上加難。其實(shí)，這些都是都柳體書(shū)法錯(cuò)誤的解讀。
清雍正年間的“探花郎”是位書(shū)法奇才，初學(xué)柳公權(quán)，受柳體影響頗深，書(shū)法一樣寫的很好，還是乾隆皇帝的御用書(shū)法家。
這個(gè)人是誰(shuí)呢?他就是梁詩(shī)正，是學(xué)習(xí)柳公權(quán)書(shū)法的一位佼佼者!
梁詩(shī)正(1697-1763)，字養(yǎng)仲，號(hào)薌林，錢塘(今浙江杭州)人。雍正八年探花，官至東閣大學(xué)士兼吏部尚書(shū)，加太子太傅，卒謚文莊。
梁詩(shī)正對(duì)唐楷非常推崇，對(duì)行書(shū)也頗有研究。梁詩(shī)正初學(xué)柳公權(quán)，繼參趙孟頫、文徵明、晚師顏真卿、李邕。
形成了端莊大氣、古雅飄逸的風(fēng)格。由于初學(xué)柳公權(quán)，所以，柳體書(shū)法，對(duì)他影響很深。
梁詩(shī)正書(shū)法，有柳公權(quán)的骨力與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，同時(shí)有文征明書(shū)法的俊逸流暢。雍正朝之后，乾隆立世，對(duì)梁正詩(shī)依然非常重視，對(duì)他的書(shū)法，也是一樣推崇，并讓他成為了自己的御用書(shū)法家。
一個(gè)學(xué)習(xí)柳體書(shū)法的人，并沒(méi)有被柳體書(shū)法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ人拗?，學(xué)成之后，照樣可以融匯貫通，形成自己獨(dú)樹(shù)一幟的華貴書(shū)風(fēng)!
在審美取向多元化、注重書(shū)法表現(xiàn)性的當(dāng)下，學(xué)習(xí)任何一種書(shū)法，只有學(xué)進(jìn)去，才能夠跳出來(lái)，才會(huì)不拘泥于古人的風(fēng)格，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。
梁師正學(xué)習(xí)柳公權(quán)，又能夠跳出柳公權(quán)的錚錚鐵骨，嚴(yán)謹(jǐn)法度，成為一代書(shū)法大家，則是一個(gè)很好的例證。
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他的楷書(shū)堪比顏真卿和柳公權(quán)，是真正的實(shí)力派
說(shuō)到楷書(shū)，大家會(huì)想到顏真卿和柳公權(quán)這些楷書(shū)大家，其實(shí)從古至今出現(xiàn)很多的楷書(shū)書(shū)法家，有的書(shū)法家雖然名氣不大，但是楷書(shū)實(shí)力不在名家之下，比如清朝進(jìn)士黃自元，他的楷書(shū)雖不能說(shuō)超越前賢，但是實(shí)力不在顏真卿和柳公權(quán)之下。
黃自元是清朝同治年間的進(jìn)士，一生勤于書(shū)法，學(xué)習(xí)顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢等書(shū)法大家，但是黃自元難能可貴之處在于學(xué)古卻不拘泥于古人，雖然學(xué)習(xí)了前人的筆法和結(jié)字，但是他能融會(huì)貫通，形成自家風(fēng)貌，對(duì)后世影響很大。
從黃自元的書(shū)法中可以看出，他的書(shū)法結(jié)體工整嚴(yán)謹(jǐn)，尋求雅俗共賞。整體給人一種端莊秀蘊(yùn)，靜雅內(nèi)斂之感，不但具有實(shí)用價(jià)值也具有很高的藝術(shù)價(jià)值。他在繼承晉人筆法的同時(shí)又結(jié)合了唐人的書(shū)法風(fēng)韻，秉承了王羲之和王獻(xiàn)之的帖學(xué)審美，開(kāi)創(chuàng)了書(shū)法的新境界。
黃自元出生于名門望族，家中藏書(shū)甚多，所以黃自元自幼受到文化的熏陶，在書(shū)法上受到父輩的言傳身教。正是這樣的文化氛圍讓黃自元學(xué)習(xí)書(shū)法有著得天獨(dú)厚的條件，在學(xué)習(xí)書(shū)法的同時(shí)苦讀經(jīng)史子集，提高了自己的文學(xué)修養(yǎng)。
他從六歲開(kāi)始練習(xí)書(shū)法，十多歲的時(shí)候就以書(shū)法聞名，后來(lái)的他能中進(jìn)士，這和他的書(shū)法有著很大的關(guān)系。當(dāng)時(shí)的同治皇帝對(duì)黃自元的書(shū)法很欣賞，曾讓他為同治帝生母書(shū)寫《神道碑》，寫完之后秀雅美觀，工整嚴(yán)謹(jǐn)，同治帝看過(guò)之后，稱他為“字圣”，從此黃自元聲名鵲起，讓他在當(dāng)時(shí)的書(shū)壇占有一席之地。
尤其是黃自元根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)了《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，成為了很多學(xué)書(shū)人的重要依據(jù)。他的書(shū)法和他的書(shū)學(xué)思想在當(dāng)時(shí)到了書(shū)名滿天下，婦孺皆得知的地步。
黃自元的楷書(shū)中運(yùn)筆剛勁有力，在筆畫(huà)的布局上恰到好處，沒(méi)有絲毫的夸張之感，更沒(méi)有柔弱之風(fēng)。雖然結(jié)體工整嚴(yán)謹(jǐn)，但是筆畫(huà)相互呼應(yīng)，沒(méi)有呆板之氣，這也是黃自元楷書(shū)的特點(diǎn)之一。在當(dāng)時(shí)館閣體盛行的書(shū)壇，黃自元能另辟蹊徑，寫出楷書(shū)的另一番境界，他的這種創(chuàng)新精神是值得很多人學(xué)習(xí)的。
從古至今出現(xiàn)很多書(shū)法家，但是在楷書(shū)上取得成就的書(shū)法家并不多，而黃自元在書(shū)法的道路上勤于練習(xí)，力求晉唐風(fēng)韻，把楷書(shū)寫到了高境界，在清朝首屈一指。同治皇帝稱他為“字圣”并不是徒有虛名，而是真正的實(shí)力派。
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盤點(diǎn)柳公權(quán)書(shū)法成就的背后故事，除了本身的才能外還有一個(gè)重要因素
如果提起書(shū)法這一話題，必然要提到柳公權(quán)的，柳公權(quán)是書(shū)法四大家之一，他和顏真卿還被人稱為顏柳，他的字體被人稱為柳體，很多人模仿他的字，只不過(guò)是模仿的有形而沒(méi)有神，如此厲害的柳公權(quán)是哪個(gè)朝代的呢?哪個(gè)朝代才可以孕育出如此厲害的書(shū)法家呢?一起來(lái)看一下，柳公權(quán)是哪個(gè)朝代的。
一、柳公權(quán)是唐代的
柳公權(quán)是唐代的書(shū)法家，他的書(shū)法舉世聞名，很多外國(guó)人都贊嘆柳公權(quán)的字，他剛開(kāi)始學(xué)書(shū)法是模仿的王羲之，王羲之也是書(shū)法大家，后來(lái)寫著寫著就有了自己的風(fēng)格，后來(lái)他又結(jié)合顏真卿，歐陽(yáng)詢的書(shū)法，創(chuàng)立自己的柳體，也奠定了他書(shū)法大家的地位。
二、柳公權(quán)成功的背后
唐朝時(shí)期的文化孕育很多文人雅士，除了他們本身的才能外，和唐代社會(huì)背景也離不開(kāi)關(guān)系，在唐朝盛世之下，百姓全身心的投入到文學(xué)的創(chuàng)作中，推動(dòng)了唐朝文化的發(fā)展，柳公權(quán)的出現(xiàn)和唐朝的發(fā)展是離不開(kāi)關(guān)系的，很多的文學(xué)家都是出自唐朝。
唐朝制定的科舉制度為柳公權(quán)提供一個(gè)更好更方便的跳臺(tái)，柳公權(quán)成名時(shí)間較晚，在二十九歲才中進(jìn)士，后來(lái)?yè)?dān)任侍書(shū)一職位，后來(lái)又成為太子太保，被人稱為柳少師，作為太子的老師，身份自然不容小覷，每天和一些富家子弟打交道。
柳公權(quán)從小就喜歡研究文學(xué)，飽讀詩(shī)書(shū)，他開(kāi)始研究書(shū)法是從進(jìn)入官場(chǎng)開(kāi)始，作為侍書(shū)，寫的一手好字是第一步，所以他每天都研究書(shū)法，并刻苦練習(xí)，最后終于成為一代書(shū)法名家，柳公權(quán)每天修身養(yǎng)性，研墨練字，一直活到了八十八歲高齡，在古代可以說(shuō)是年齡很高的。
柳公權(quán)一輩子留下很多的作品，都值得后人去學(xué)習(xí)，給后人研究書(shū)法的機(jī)會(huì)，柳公權(quán)的碑刻技術(shù)也是非常出名的，并留下了很多有名的碑刻，他的金剛經(jīng)碑的創(chuàng)作，后人一直無(wú)法超越，他在書(shū)法界，官場(chǎng)的造詣都是很難超越的，值得后人去學(xué)習(xí)。
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柳公權(quán)書(shū)法有什么特點(diǎn)？這些缺點(diǎn)毀譽(yù)參半難免落得遺憾
柳公權(quán)被公認(rèn)為中國(guó)四大楷書(shū)家之一，歷史地位很高，不作過(guò)多評(píng)價(jià)。作為學(xué)習(xí)柳體的粉絲，結(jié)合自身學(xué)習(xí)體會(huì)，分析下柳公權(quán)書(shū)法特點(diǎn)：
一、 筆法多藏鋒，沉穩(wěn)大氣
與歐楷多露鋒相比，柳體筆法多回鋒逆入，引而不發(fā)，盡顯沉穩(wěn)大氣。比如歐體豎的寫法，頭上兩個(gè)棱角，而柳體頭上為呈現(xiàn)扁狀的三個(gè)頭，特別難寫。我開(kāi)始學(xué)習(xí)時(shí)，在網(wǎng)上找張書(shū)范老師的教學(xué)視頻反復(fù)臨習(xí)，方才懂點(diǎn)皮毛;橫畫(huà)逆入回鋒，到底后抬高筆鋒，然后順勢(shì)重按下沉再回鋒。
二、 字體端正瘦長(zhǎng)，筆力挺拔矯健
字體修長(zhǎng)，與歐體近似，而與顏體肥碩、趙體寬扁的字體差異較大。橫豎之間粗細(xì)較顏體小，瘦硬挺拔，有英武之氣。
三、結(jié)體中宮收緊，線條尾端伸展怒放
柳字就像一位愛(ài)運(yùn)動(dòng)和注重節(jié)食的苗條女人，腰部纖細(xì)，呈現(xiàn)中宮收緊狀;筆畫(huà)尾端伸展怒放，與中宮形成鮮明對(duì)比。假如字里面有幾個(gè)橫劃或豎劃同時(shí)出現(xiàn)，形體各異，最神奇之處在于，筆劃之間排立并不均勻，個(gè)性十足，符合現(xiàn)代審美情趣，沒(méi)想到柳大師一千多年前就很懂與時(shí)俱進(jìn)。
四、《玄秘塔碑》與《神策軍碑》區(qū)別
《玄秘塔碑》是他中年作品，筆筆用工，結(jié)體緊密，毫無(wú)懈怠，盡顯柳工骨力，“顏筋柳骨”在這部作品中得到充分體現(xiàn)。
《神策軍碑》是他晚年作品，在原有特點(diǎn)基礎(chǔ)上，字體明顯豐腴開(kāi)張，有點(diǎn)天命之年隨心所欲而不受任何拘束的感覺(jué)。
五、柳體楷書(shū)的缺點(diǎn)
柳體楷書(shū)太講究書(shū)寫筆法，彰顯自己的獨(dú)特個(gè)性。部分字體結(jié)構(gòu)沒(méi)有歐體和趙體講究，布局不太完美，這是遺憾之處。鑒于此，說(shuō)句對(duì)柳公權(quán)大師大不敬的話，我在臨寫的時(shí)候，有些字體結(jié)構(gòu)就盡量借鑒歐體或趙體，也有可能模仿不到位，這就是部分讀者老覺(jué)得我的字不太像柳體的原因。
六、柳體行書(shū)
現(xiàn)存放于故宮博物院的《蒙詔貼》又名《翰林帖》，白麻紙，七行，二十七字。體勢(shì)稍帶顏法，沉勁蒼逸。字形長(zhǎng)短寬窄不一，或斷或連，構(gòu)成章法變化;筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風(fēng)格豪放雄逸，遒勁流麗，枯潤(rùn)秾，掩映相發(fā)。《蒙詔》—帖，具有頓挫郁勃，開(kāi)闊跌宕的藝術(shù)特點(diǎn)。為柳公權(quán)中年得意之作。相較于其楷書(shū)作品數(shù)量較多的是，《蒙詔貼》是目前僅存的行書(shū)作品。我也僅僅是在網(wǎng)上欣賞過(guò)，未親自臨，體會(huì)不深刻。
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柳公權(quán)是楷書(shū)的代表人之一，為何學(xué)他的人變少了？
“顏柳”中的“顏”便是指顏真卿，“柳”指的是柳公權(quán)。“顏筋柳骨”指的是他們的楷書(shū)風(fēng)格特征。顏真卿和柳公權(quán)都是唐代著名的書(shū)法家，兩個(gè)人都是以楷書(shū)對(duì)后世影響巨大的書(shū)家，但是，從年代上來(lái)看，顏真卿是屬于中唐時(shí)期的書(shū)家，而柳公權(quán)是屬于中晚唐時(shí)期的書(shū)家，所以“顏柳”一詞的組成也是顏在柳前，而實(shí)際從書(shū)法的傳承關(guān)系上來(lái)講，柳公權(quán)也是顏真卿的最有代表性的繼承者。
然而，現(xiàn)在以柳公權(quán)的楷書(shū)作為入門學(xué)習(xí)者卻是有些門庭冷落車馬稀的感覺(jué)，這其中到底有哪些原因?qū)е铝诉@樣的局面?
一：柳體的技法太豐富，對(duì)初學(xué)者而言實(shí)在是太難了!
這是我以為大家不選擇或不愿意去學(xué)柳體的第一個(gè)原因。誠(chéng)然，如前所言，柳公權(quán)是楷書(shū)之集大成者，但其實(shí)從某種意義上而言，他也是楷書(shū)的終結(jié)者。我們來(lái)看，顏真卿(708—784)之前有虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良等初唐楷書(shū)的重要書(shū)家，顏真卿之后，真正可以開(kāi)宗立派，與顏、虞、歐、褚并立的楷書(shū)書(shū)家，嚴(yán)格意義上來(lái)講，只有柳公權(quán)!至于元代的趙孟頫，其楷書(shū)更多的是加進(jìn)了行書(shū)的筆意，不能算是真正意義上的楷書(shū)書(shū)家，趙孟頫之后的楷書(shū)發(fā)展則更多的是體現(xiàn)在小楷上產(chǎn)生了一些比較重要的書(shū)家，比如：倪瓚、宋克、祝枝山、王寵、文徵明等。
作為楷書(shū)終結(jié)者的柳公權(quán)在楷書(shū)的筆法和字法上幾乎是達(dá)到了一種極致!但是對(duì)于后繼者而言，學(xué)習(xí)柳體很難再有發(fā)展和發(fā)揮的空間了!
柳體楷書(shū)的每一筆畫(huà)的起行收都有著非常規(guī)范的動(dòng)作，非常的嚴(yán)謹(jǐn)，一個(gè)動(dòng)作不到位，筆畫(huà)的形態(tài)便出不來(lái)，寫出來(lái)的字就與柳體完全不是一回事，這對(duì)初學(xué)者而言，很有挫折感。
二：柳體筆畫(huà)的裝飾性太強(qiáng)，有美術(shù)化的傾向，這和現(xiàn)代人的書(shū)法審美不太對(duì)得上。
柳體楷書(shū)的每個(gè)筆畫(huà)的起頭和收尾都有著非常完美的形態(tài)，從觀賞的角度來(lái)看，很有裝飾性，更接近于現(xiàn)代美術(shù)字的感覺(jué)，如果從工藝美術(shù)的視覺(jué)審美來(lái)看柳體，毫無(wú)疑問(wèn)是完美的，但是書(shū)法是藝術(shù)而不是美術(shù)，更不是工藝美術(shù)。尤其是我們現(xiàn)在?？吹闹髁饔∷?shū)體，其實(shí)很多的筆畫(huà)原型便是從柳體演變而來(lái)，這樣就更加讓當(dāng)代人對(duì)柳體的欣賞多少帶有印刷體的感覺(jué)，這便和現(xiàn)代人對(duì)書(shū)法的審美對(duì)不上。當(dāng)代人學(xué)習(xí)書(shū)法的目標(biāo)肯定沒(méi)有多少是想學(xué)成印刷體的，所以從現(xiàn)代人的審美習(xí)慣與目標(biāo)上來(lái)講，選擇柳體來(lái)學(xué)習(xí)的人肯定也就相對(duì)的少了!
三：柳體的書(shū)寫性與創(chuàng)作性都有太大的局限性!
練過(guò)或者認(rèn)真的細(xì)讀過(guò)柳體法帖的朋友應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)，柳體楷書(shū)給人的感受是每一個(gè)筆畫(huà)都是獨(dú)立的，每個(gè)字也是獨(dú)立的，這也就是說(shuō)，柳體楷書(shū)的筆畫(huà)之間，字與字之間是沒(méi)有多大的關(guān)系。這一點(diǎn)，在單字上而言，就是書(shū)寫的連續(xù)性不強(qiáng)，在通篇章法上而言，那就是節(jié)奏感沒(méi)有了，通篇非常的嚴(yán)整，但是不生動(dòng)!柳體楷書(shū)的這種對(duì)書(shū)寫性的局限帶來(lái)的直接影響便是對(duì)創(chuàng)作的局限。所以，對(duì)于書(shū)寫和創(chuàng)作都有巨大局限的柳體楷書(shū)，不感興趣的人很多也就在情理之中了。
四：歷代書(shū)家中，學(xué)柳體獲得成功的人實(shí)在是太少了!
這條原因列出來(lái)，很多的朋友會(huì)說(shuō)：誰(shuí)說(shuō)一學(xué)書(shū)法就想到成名成家，要...
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“柳骨”柳公權(quán)練書(shū)法心正筆正，其書(shū)法代表作品有哪些？
柳公權(quán)是唐代人，著名的書(shū)法家和文學(xué)家，是“楷書(shū)四大家”之一，在書(shū)法界享有很高的聲譽(yù)。《金剛經(jīng)刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等等是柳公權(quán)的經(jīng)典代表作。
柳公權(quán)出生于公元778年，卒于公元865年，共享年88歲，是陜西銅川人。柳公權(quán)出生在一個(gè)官宦之家，父親柳子溫曾經(jīng)擔(dān)任刺史一職，哥哥柳公綽是唐代朝廷有名的官員。官宦之家出生的柳公權(quán)受到家庭的熏陶，在文學(xué)方面很有天分，十二歲的時(shí)候柳公權(quán)就能作詩(shī)寫賦。柳公權(quán)二十九歲的時(shí)候，參加科舉考試，一舉奪得進(jìn)士，以此入朝為官成為校書(shū)郎。
在書(shū)法上，柳公權(quán)臨摹和研習(xí)了王羲之、鐘繇等書(shū)法大家的作品，在這基礎(chǔ)之上進(jìn)行了改革和創(chuàng)新。在楷書(shū)書(shū)法作品方向上，認(rèn)真學(xué)習(xí)了顏真卿的書(shū)法技巧和字體，隨之進(jìn)行了融合創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了“柳體”。柳公權(quán)的柳體作品也成為“唐書(shū)尚法”的代表之一。
柳公權(quán)是哪個(gè)朝代的
柳公權(quán)出生于公元778年，是陜西銅川人。柳公權(quán)出生在一個(gè)官宦之家，父親柳子溫曾經(jīng)擔(dān)任刺史一職，哥哥柳公綽是唐代朝廷有名的官員。官宦之家出生的柳公權(quán)受到家庭的熏陶，在文學(xué)方面很有天分，十二歲的時(shí)候柳公權(quán)就能作詩(shī)寫賦。柳公權(quán)二十九歲的時(shí)候，參加科舉考試，一舉奪得進(jìn)士，以此入朝為官成為校書(shū)郎。
柳公權(quán)曾經(jīng)在唐穆宗、唐敬宗、唐文宗三朝擔(dān)任侍書(shū)以職。當(dāng)時(shí)，柳公權(quán)的哥哥柳公綽知道柳公權(quán)愛(ài)好書(shū)法，隨后給宰相李閔寫了一封信，希望宰相請(qǐng)求唐文宗給弟弟柳公權(quán)換一個(gè)閑散的職位，便于他研習(xí)書(shū)法。不久之后，柳公權(quán)被調(diào)往弘文館擔(dān)任學(xué)士一職，柳公權(quán)走后不久，唐文宗十分想念他，便又召他回來(lái)?yè)?dān)任侍書(shū)一職。除此之外，柳公權(quán)在朝期間，敢于大膽諫言，以此受到唐文宗的賞識(shí)。一次，唐文宗說(shuō)起了漢文宗在生活習(xí)慣上非常節(jié)儉，便以自己的衣袖為例，聲稱自己這件衣服已經(jīng)洗過(guò)三次了。在場(chǎng)的大臣們都贊頌文宗節(jié)儉的品德，只有柳公權(quán)不言不語(yǔ)。文宗問(wèn)他為何不說(shuō)話柳公權(quán)說(shuō)，君主的大節(jié)在于任用賢能，聽(tīng)正直大臣的諫言，洗衣服方面只是小節(jié)，君主不應(yīng)該看中。唐文宗很欣賞柳公權(quán)諫言能力，便任用他為諫議大夫。
柳公權(quán)練字的秘訣
柳公權(quán)小時(shí)候生活的地方有一條河溝，據(jù)當(dāng)?shù)氐娜私榻B說(shuō)，這條河溝底至今都是黑色的。在河溝處，有一條天然形成的“硯臺(tái)”，仔細(xì)觀察可看，河底的石頭也有少許的黑色。這都是柳公權(quán)“寫盡八缸水，硯染澇池黑”的成果，正是因?yàn)榱珯?quán)的勤學(xué)苦練，使得自己成為一代書(shū)法大家。
柳公權(quán)作品
柳公權(quán)曾經(jīng)觀看過(guò)一位沒(méi)有雙臂用腳寫字的老者，他的字體龍飛鳳舞讓柳公權(quán)感慨不已。老者的字體肆意飛揚(yáng)，贏得陣陣喝彩，柳公權(quán)佩服不已。柳公權(quán)跪在地上，希望這位老者能收他為師，老者自嘲自己出身卑微，沒(méi)辦法為人師表。在柳公權(quán)的苦苦哀求之下，老伯拿出一張紙寫下：寫盡八缸水，硯染澇池黑，博取百家長(zhǎng)，始得龍鳳飛。而后，柳公權(quán)自我激勵(lì)，苦學(xué)勤練書(shū)法。除此之外，柳公權(quán)為了讓自己的字體有筋骨之美，在生活之中，柳公權(quán)善于觀察動(dòng)物的行動(dòng)和走勢(shì)，從它們的舉動(dòng)中感受形態(tài)的變化。柳公權(quán)常常到...
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