搜索更多內容
一張表梳理歷史朝代順序
元朝瓷器特點有著獨特的草原民族風格，其代表品種有哪些？
元釉里紅是元代漢族傳統瓷器燒造中最具有代表性的一個品種。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強，應該說元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見它的歷史性、藝術性、珍貴性，堪稱漢民族陶瓷藝術的瑰寶。
元代瓷器明顯具有草原民族的獨特風格 ，創(chuàng)燒單色釉也比前代精美。設立樞府專門管理燒造瓷器，樞府燒出的白瓷為甜白釉色，被后世稱為“樞府瓷”。并且此時對外貿易、中西文化交流頻繁，開始燒造大量外銷瓷。元代盛行大量燒造的青花瓷大多數就是提供外銷到中東眾多伊斯蘭國家。
元代所有窯口，無論南方窯口和北方窯口，從材質胎土上都有了很大的改變，因為此時二元配方的發(fā)明，創(chuàng)造了高溫瓷器及彩繪時期的來臨，同時也是 單色釉瓷器慢慢淡出歷史舞臺的轉折點。
元代青花瓷大致分三條線路及三種青花發(fā)色，一種是以出口中東國家“波斯”的青花瓷，主要以繪畫青花留白帶有西域風情的樣式及中國傳統元素在里面，青花顏料都是中東的客商自己帶來的“蘇青料”，這類元青花屬于上品;二類是大元國國內皇宮及貴族使用，這時的青花顏料基本使用混合料，是集國產青花料與剩下的“蘇青料”混合使用，這類青花瓷屬于中品;三類青花瓷是出口東亞國家，如高麗、日本、越南、泰國等，這類國家過于貧窮，所以全部使用國產料，畫工粗狂，胎質粗糙，價值不高，屬于下品。元代瓷土都是以麻倉土與高嶺土為主。
元青花還有一個地方燒造，云南“玉溪窯”，因其胎土過于酥松，粘性和塑形性差，故稱其為”砂鍋胎“胎壁厚而多氣孔，火溫在1100度左右，青花顏料屬于國產料，深沉發(fā)灰黑色。哪元代有哪下釉色的瓷器呢?
查看詳情>>與“元朝瓷器特點有著獨特的草原民族風格，其代表品種有哪些？”相關的文章
元朝瓷器特點是什么？為什么說元代瓷藝在中國陶瓷史上地位不凡
過去相當長的一段時期里，元代瓷器是被忽視的。
自本世紀五十年代以來，由于地下、地上的元瓷不斷被發(fā)現，才逐漸引起了人們的注意。其實元代制瓷工藝在中國陶瓷史上占有極為重要的地位。
元代的鈞窯、磁州窯、霍窯、龍泉窯、德化窯等主要窯場，仍然繼續(xù)燒造傳統品種。而且因為外銷瓷的增加，生產規(guī)模普遍擴大，大型器物增多，燒造技術也更加成熟。
景德鎮(zhèn)窯在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制瓷原料的進步，景德鎮(zhèn)窯采用瓷石加高嶺土的二元配方法，提高了燒成溫度，減少了器物的變形，因而能燒成頗有氣勢的大型器。其次是青花、釉里紅的燒成，使中國繪畫技巧與制瓷工藝的結合更趨成熟，具有強烈中國氣派與風格的釉下彩瓷器發(fā)展到一個新的階段。所謂的青花是指應用鈷料在瓷胎上繪畫，然后上透明釉，在高溫下一次燒成，呈現蘭色花紋的釉下彩瓷器。
青花瓷的優(yōu)點
一是青花的著色力強，發(fā)色鮮艷，窯內氣氛對它影響較小，燒成范圍較廣，呈色穩(wěn)定。
二是青花為釉下彩，紋飾永不褪脫。
三是青花的原料是含鈷的天然礦物，我國云南、浙江、江西都有出產，也可從波斯進口，有充裕的原料可供使用。
四是青花瓷的白地藍花，有明凈、素雅之感，具有中國傳統水墨畫的效果。
五是具有實用美觀的特點，深受國內外人士的喜愛。
青花瓷的這些優(yōu)點，是其它瓷窯各類品種的瓷器無法與之匹敵的。它一經出現，便以旺盛的生命力迅速發(fā)展起來，使景德鎮(zhèn)出現了空前的繁榮。青花瓷器成為景德鎮(zhèn)瓷器生產的主流，產品運銷國內外。所謂釉里紅是指以銅紅料在胎上繪畫紋飾后，罩以透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成，使釉下呈現紅色花紋的瓷器。釉里紅和青花同為釉下彩，唯呈色紅、藍各異。它們同樣是用筆在胎上繪花，但用料銅、鈷有別。它們同需在高溫下燒成，但對氣氛要求不同。釉里紅對窯室中氣氛要求嚴格，銅非得在還原焰氣氛中才呈現紅色，而青花對窯室中氣氛要求稍寬，窯室氣氛的變化對鈷呈藍色的影響不大。因此青花的燒成比較容易，至今尚有較多的元青花器出土和傳世品種的保存。釉里紅由于燒成難度大，產量低，傳世與出土的元代釉里紅器數量不多。特別是具有科學研究價值的出土物更是屈指可數。國外僅見菲律賓出土了一批元代釉里紅瓷器，國內則有北京豐臺出土的釉里紅玉春壺、保定窖藏的一對青花釉里紅蓋罐以及元大都和景德鎮(zhèn)湖田窯址的少量殘片。
從傳世與出土的元代釉里紅瓷器來看，在器型、胎、釉和燒造工藝上與同時期的青花瓷一樣，不同的有以下幾個方面：
?(一)紋飾比較簡單，不像青花瓷紋飾那樣繁密細致。
(二)紋飾題材相應減少，不及青花瓷題材那樣豐富多樣。
(三)銅在高溫下容易發(fā)揮，因此元代釉里紅瓷器無淡彩，只有一個比較濃的色階，并且紋飾線條常見暈散。
(四)銅彩料在燒成過程中十分敏感，窯室氣氛稍有變異，便不能達到預期效果，所以元代釉里紅瓷器呈純正紅色的很少。
最后是顏色釉的成功。高溫燒成的卵白釉、紅釉和藍彩，是景德鎮(zhèn)的燒瓷工人熟練掌握各種呈色劑的標志，從而結束了元代以前...
查看詳情>>與“元朝瓷器特點是什么？為什么說元代瓷藝在中國陶瓷史上地位不凡”相關的文章