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葉紹翁的十首有代表性的詩(shī)作欣賞，感受詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，這兩句詩(shī)選自《游園不值》，相信我們很多人都不會(huì)感到陌生，但是對(duì)于這首詩(shī)的作者，我們可能并不是很熟悉，他就是南宋中期著名的詩(shī)人——葉紹翁。
葉紹翁是江湖詩(shī)派詩(shī)人之一，江湖詩(shī)派是南宋后期興起的一個(gè)詩(shī)派，詩(shī)人中大部分為布衣，或者是下層官吏。江湖派詩(shī)人常常會(huì)寫一些有關(guān)隱逸情緒和諷刺仕途的詩(shī)作，代表人物有劉克莊等等。
葉紹翁在宋光宗至宋寧宗期間，曾在朝廷做過小官，后來(lái)又長(zhǎng)期隱居在錢塘西湖。他的詩(shī)以七言絕句最為擅長(zhǎng)，他的詩(shī)風(fēng)非常清新脫俗、意境優(yōu)美、饒有趣味。比如《游園不值》、《夜書所見》、《田家三詠》等等，非常具有觀賞性。
尤其是《游園不值》——“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，真的是絕美之詩(shī)作。還有一首《漢武帝》，寫盡諷刺揶揄。還有一首有意思的小詩(shī)，叫做《貓圖》，只有短短的12個(gè)字，卻生動(dòng)活潑、形象風(fēng)趣的把貓的一幅動(dòng)態(tài)之圖淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)，非常有趣。
今天讓我們一起來(lái)欣賞葉紹翁的十首有代表性的詩(shī)作，來(lái)感受一下這位江湖派詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)吧。
一、游園不值
宋：葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
二、夜書所見
宋：葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
三、田家三詠
宋：葉紹翁
織籬為界編紅槿，排石成橋接斷塍。
野老生涯差省事，一間茅屋兩池菱。
四、鷺
宋：葉紹翁
無(wú)事時(shí)來(lái)立葑田，幾回驚去為歸船。
霜姿不特他人愛，照影滄波亦自憐。
五、訪隱者
宋：葉紹翁
開門迎客著山袍，井畔獼猴一樹桃。
兒向草間尋落果，妻從墻角過香醪。
舊栽松子今能大，新起茅堂不甚高。
歷遍貴游無(wú)此味，韭和春雨筍和糟。
六、出北關(guān)二里
宋：葉紹翁
脫衣命仆洗塵埃，籬落人家未見梅。
出得城門能幾步，船頭便有白鷗來(lái)。
七、紙帳
宋：葉紹翁
五色流蘇不用垂，楮衾木枕更相宜。
高眠但許留禪客，低唱應(yīng)難著侍兒。
白似雪窗微霽后，暖於酒力半醺時(shí)。
蒲團(tuán)靜學(xué)觀身法，歲晚工夫要自知。
八、秋日游龍井
宋：葉紹翁
引道煩雙鶴，攜囊倩一童。
竹光杯影里，人語(yǔ)水聲中。
不雨云常濕，無(wú)霜葉自紅。
我來(lái)何所事，端為聽松風(fēng)。
九、漢武帝
宋：葉紹翁
殿號(hào)長(zhǎng)秋花寂寂，臺(tái)名思子草茫茫。
尚無(wú)人世團(tuán)圞樂，枉認(rèn)蓬萊作帝鄉(xiāng)。
十、貓圖
宋：葉紹翁
醉薄荷，撲蟬蛾。
主人家，奈鼠何。
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葉紹翁的經(jīng)典詩(shī)作《夜書所見》，這首詩(shī)情思婉轉(zhuǎn)，蘊(yùn)含人生哲理
葉紹翁的這首詩(shī)，經(jīng)典至極，年年入選課本，寫盡人生的孤獨(dú)與寂寞
宋代詩(shī)雖然有其獨(dú)特的特點(diǎn)在我國(guó)的歷史上留下了很多名篇，但是畢竟由于唐朝的存在，令宋朝的詩(shī)人與他們的詩(shī)作都黯然失色，更不必說宋詞的崛起給詩(shī)帶來(lái)了不小的沖擊。
由于唐朝是那人才輩出的年代、經(jīng)典作品層出不窮的時(shí)期，很多朋友在了解詩(shī)歌時(shí)把唐朝作為了學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，忽略了在宋朝其實(shí)也有很多為我們留下了很多經(jīng)典作品的宋朝詩(shī)人。
其中，在宋朝詩(shī)人中，我們比較熟知的一位就是葉紹翁。
葉紹翁是江湖詩(shī)派的代表。在南宋后期，由于朝廷衰敗，名不聊生，很多文人墨客均以不能解決自己的溫飽問題，更何談風(fēng)雅韻事了，因此當(dāng)時(shí)的詩(shī)人大多成了普通平民甚至是乞丐，有些好點(diǎn)的也只不過是最基層的官吏，他們這些文人形成了一個(gè)獨(dú)立的、特殊的詩(shī)派——江湖詩(shī)派。該詩(shī)派中的詩(shī)人常常會(huì)寫一些有關(guān)隱逸情緒和諷刺仕途的詩(shī)作，代表人物有劉克莊、葉紹翁等。
作為江湖詩(shī)派的一個(gè)代表詩(shī)人，葉紹翁的詩(shī)作詩(shī)風(fēng)在詩(shī)派中另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟——往往寫得清淡雅致，意境高遠(yuǎn)，具有一種冷寂孤寒之感。今天我們介紹的這首詩(shī)就是這樣的風(fēng)格。
葉紹翁的那首經(jīng)典詩(shī)作《游園不值》仍舊言猶在耳，其中的那句經(jīng)典詩(shī)句更是穿越千年，以其蓬勃的力量歷久彌新，在快速發(fā)展的現(xiàn)在社會(huì)仍舊令人稱贊，仍舊是不可否認(rèn)的名句中的名句。
今天的這篇文章小編不再去介紹這首已經(jīng)為大家所熟知的詩(shī)，而是介紹另一首同樣井段的作品。
這首詩(shī)就是韋應(yīng)物的《夜書所見》。
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
這首詩(shī)作非常經(jīng)典，由于其中蘊(yùn)含的人生哲理使得其年年入選小學(xué)課本。這首詩(shī)寫于葉紹翁漂泊他鄉(xiāng)時(shí)，一個(gè)秋天的夜里頓感他鄉(xiāng)愁緒涌入心中，一時(shí)感懷，便寫下了這首情思婉轉(zhuǎn)的小詩(shī)。
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
首句通過景色描寫，開門見山抒發(fā)了自己的悲愁離緒，本句也沿用了“自古逢秋悲寂寥”傳統(tǒng)，借秋日天的落葉、秋風(fēng)、寒氣等意象，襯托著詩(shī)人此時(shí)此刻心中那份孤單寂寞的凄涼之感。
本意：夜晚四周靜悄悄的，我獨(dú)自一人泛舟江上，一個(gè)人都沒有，因?yàn)橐雇硖^漆黑，遠(yuǎn)近的景色我都看不到，此時(shí)與我為伴的也只有這秋水。一陣秋風(fēng)襲來(lái)，拂動(dòng)著江水也襲擾這我這顆本不屬于這里的心。
一個(gè)“動(dòng)”字，就將此時(shí)詩(shī)人在秋風(fēng)瑟瑟中的孤單落寞與漂泊不定之感完美的烘托了出來(lái)，一片孤寂、一片漆黑，在這里只有我一個(gè)人，再也沒有其他可以依靠的。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
三四句似乎是在寫一件夜晚發(fā)生的小故事，但是細(xì)想之下就可以知道沒這件事也只是詩(shī)人自己的想象。
孤寂之中，孤枕難眠的我看到江邊的小屋中隱隱約約地透出了微弱的燈光，是不是屋中的小孩子不想睡覺而樂此不疲的斗蛐蛐呢?多么熟悉的場(chǎng)景啊，我小時(shí)候不也是這樣嗎?完全沒有困意，又是那么無(wú)憂無(wú)慮，而現(xiàn)在依然無(wú)眠的我，卻是他鄉(xiāng)之客無(wú)依無(wú)靠!
依舊一個(gè)字成為了一句話的點(diǎn)睛之筆——“挑”，這一個(gè)字就將小孩子用細(xì)枝從縫穴中輕輕挖出蟋蟀的動(dòng)作描寫得準(zhǔn)確...
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品葉紹翁《夜書所見》古詩(shī)，別具一格，顯得更為深情孤獨(dú)
葉紹翁的這首《夜書所見》，同樣是一首經(jīng)典之作，也是值得一讀!
葉紹翁宋朝著名的詩(shī)人，可能大家對(duì)于他的詩(shī)作，最熟悉的莫過于他的那首《游園不值》，這首詩(shī)不僅收錄在了《千家詩(shī)》，同時(shí)還頻頻收錄進(jìn)了課本，描寫的非常的生動(dòng)，而且意境高遠(yuǎn)，里面的那一句“一枝紅杏出墻來(lái)”，更是成為了千古名句，廣為流傳。
其實(shí)葉紹翁寫過很多非常不錯(cuò)的作品，他除了上面所說的《游園不值》，他的另一首詩(shī)《夜書所見》，那也同樣也是一首經(jīng)典之作，也是很值得我們一讀。
《夜書所見》
宋代：葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
這首《夜書所見》也他的那一首《游園不值》，應(yīng)當(dāng)說有著異曲同工之妙，兩者都是在描寫自身的經(jīng)歷，以及所見所思所思，寫得極生動(dòng)，也非常的優(yōu)美，僅僅只用了寥寥的數(shù)語(yǔ)，便是營(yíng)造出了一種高遠(yuǎn)的意境，這也正是詩(shī)人的高明之處。
“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情?！?，這開頭的兩句詩(shī)，便是足以令人驚艷，尤其是那第一句的疊字句，更是使得這首詩(shī)，充滿了無(wú)限的意境，同時(shí)也非常的憂愁，立馬讓人感受到了筆下那蕭瑟的秋天;那這兩句詩(shī)大致的意思是，現(xiàn)在已經(jīng)是秋天了，秋風(fēng)瑟瑟吹得梧桐樹，也是瑟瑟發(fā)抖，同時(shí)也送來(lái)了陣陣寒意，江上所吹來(lái)的秋風(fēng)，更是使得出外在外的倍感凄涼，讓我想念起了自己的故鄉(xiāng)。
詩(shī)人在這開頭的兩句中，可謂是直抒胸臆，表達(dá)出了自己內(nèi)心的一種感受，借景抒情，以景入情，描繪的如詩(shī)如畫，同時(shí)也讓人感受到詩(shī)人筆下那一份凄美的秋色，以及詩(shī)人內(nèi)心的一種思鄉(xiāng)之情。
古代很多的詩(shī)人都描寫過這一類的思鄉(xiāng)之作，很多的詩(shī)人描寫的都非常的深刻，但是葉紹翁的這一首則是寫出了新意，他并沒有直接點(diǎn)明自己內(nèi)心的憂愁，以及思鄉(xiāng)之情，而是以秋風(fēng)、梧桐葉、江上;這些名詞來(lái)說明，從而也使得這首詩(shī)，顯得別具一格，顯得更為深情，也更加的孤獨(dú)，也更加的憂愁。
“知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。”，這兩句詩(shī)寫得更為生動(dòng)，從而也使得這整首詩(shī)，顯得更為有趣，同時(shí)也更加的傷感，那這兩句詩(shī)大致的意思是，家中的幾個(gè)小孩此刻正在興致勃勃地斗蟋蟀，玩得很開心，已經(jīng)是深夜了，可是還點(diǎn)著燈，不愿望去睡覺。詩(shī)人在這里以孩子來(lái)襯托，從而使得這首詩(shī)，顯得更為憂愁，我們都知道對(duì)于小孩來(lái)說，他們是不懂得什么憂愁，但是詩(shī)人在這里，以這樣的一種方式來(lái)呈現(xiàn)，從而也更加深了這首詩(shī)的孤獨(dú)和憂愁成分。
葉紹翁的這首《夜書所見》，完全可以媲美于他的那首《游園不值》，兩都都是借景抒情，以景入情，表達(dá)了自己內(nèi)心的一種真切的感受，描寫的極為自然，也非常的憂愁，這也正是詩(shī)人獨(dú)特的一個(gè)地方，而且在這首詩(shī)中，詩(shī)人并沒有使用一個(gè)典故，更沒有使用生僻的字，但是同樣的營(yíng)造出了一種高遠(yuǎn)的意境，顯得無(wú)比的憂愁，讀來(lái)更是讓人感傷不已。
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葉紹翁《游園不值》古詩(shī)蘊(yùn)含了什么哲理？
葉紹翁最經(jīng)典的一首詩(shī)，幾乎人人會(huì)背，但你真的讀懂了嗎?
葉紹翁，字嗣宗，號(hào)靖逸，是南宋中期文學(xué)家、詩(shī)人。其詩(shī)語(yǔ)言清新，意境高遠(yuǎn)，以七言絕句見長(zhǎng)，是江湖詩(shī)派的代表人物之一?，F(xiàn)存詩(shī)作四十余首，其中《游園不值》是他的經(jīng)典之作，幾乎人人會(huì)背。《游園不值》這首詩(shī)我們都知道它是一首寫景詩(shī)，但其背后所蘊(yùn)含的哲理卻很多人不知道。
《游園不值》是葉紹翁的一首七言絕句。主要描寫了詩(shī)人春日游園時(shí)所見到的景色，流露出了詩(shī)人對(duì)無(wú)限春光的喜愛之情。并且還蘊(yùn)含著一個(gè)哲理：一切新生事物，只要按照客觀規(guī)律發(fā)展，便一定能沖破重重困難，蓬勃發(fā)展起來(lái)。全詩(shī)情景交融，雖然篇幅短小，卻意蘊(yùn)深厚。
《游園不值》
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
詩(shī)的前兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，葉紹翁饒有趣味地描寫了自己游園卻遭遇園門緊閉的情景。大概意思便是，詩(shī)人在陽(yáng)光明媚的春日里準(zhǔn)備一覽春光，于是來(lái)到了一座花園前，準(zhǔn)備進(jìn)去觀賞一下里面的花草樹木。于是輕輕敲了幾下柴門，沒人應(yīng)，便又反復(fù)敲了幾下，還是沒人應(yīng)。便猜想也許是園主擔(dān)心木屐踩壞了他園中的青苔。
詩(shī)人因久扣“柴扉”而不開，故意說成是園主有意拒客，是為了給下午“春色滿園”作鋪墊。而詩(shī)人沒能進(jìn)去園中游覽，自然只能掃興而歸，心情也自然有失落之感。這樣描寫的話，當(dāng)詩(shī)人正準(zhǔn)備離去的時(shí)候，再見到園中“一枝紅杏”的景色，情感便真切飽滿了起來(lái)，從之前的失落轉(zhuǎn)向突發(fā)的驚喜。
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，是膾炙人口的千古名句。它緊承前兩句的句意，描寫了詩(shī)人無(wú)可奈何，準(zhǔn)備離去的時(shí)候，忽然抬頭看到了一枝盛開的紅杏從園中探了出來(lái)。詩(shī)人頓然覺得這滿園的春色便盡在這一枝紅杏上了?！瓣P(guān)不住”、“出墻來(lái)”是詩(shī)人將紅杏擬人化，來(lái)突出春景的特點(diǎn)，即蓬勃的生機(jī)。
“一枝紅杏”有著代表墻內(nèi)百花之意，亦有代表春天所有景物之意。可見詩(shī)人“以少總多”，表達(dá)出了含蓄蘊(yùn)藉的詩(shī)意。除此之外，詩(shī)人最后兩句還蘊(yùn)含著深刻的哲理?！按荷笔浅錆M生命力的，是大自然蓬勃的象征，所以再高的圍墻也是“關(guān)不住”的。所以一切符合自然發(fā)展規(guī)律的新生事物，必然會(huì)沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。
綜觀葉紹翁的這首詩(shī)，從表面看，即使詩(shī)人沒有進(jìn)入園中看到園中的景象。但從探出頭來(lái)的紅杏身上，詩(shī)人已然看到了滿園的春色，更感受到了春天的一片春意盎然，和勃勃生機(jī)。并且其賦予的深刻哲理，也是非常值得我們學(xué)習(xí)的。對(duì)于這首詩(shī)，你讀出了什么?歡迎評(píng)論留言。
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