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葉紹翁的十首有代表性的詩(shī)作欣賞,感受詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)
“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”,這兩句詩(shī)選自《游園不值》,相信我們很多人都不會(huì)感到陌生,但是對(duì)于這首詩(shī)的作者,我們可能并不是很熟悉,他就是南宋中期著名的詩(shī)人——葉紹翁。
葉紹翁是江湖詩(shī)派詩(shī)人之一,江湖詩(shī)派是南宋后期興起的一個(gè)詩(shī)派,詩(shī)人中大部分為布衣,或者是下層官吏。江湖派詩(shī)人常常會(huì)寫一些有關(guān)隱逸情緒和諷刺仕途的詩(shī)作,代表人物有劉克莊等等。
葉紹翁在宋光宗至宋寧宗期間,曾在朝廷做過小官,后來(lái)又長(zhǎng)期隱居在錢塘西湖。他的詩(shī)以七言絕句最為擅長(zhǎng),他的詩(shī)風(fēng)非常清新脫俗、意境優(yōu)美、饒有趣味。比如《游園不值》、《夜書所見》、《田家三詠》等等,非常具有觀賞性。
尤其是《游園不值》——“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”,真的是絕美之詩(shī)作。還有一首《漢武帝》,寫盡諷刺揶揄。還有一首有意思的小詩(shī),叫做《貓圖》,只有短短的12個(gè)字,卻生動(dòng)活潑、形象風(fēng)趣的把貓的一幅動(dòng)態(tài)之圖淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái),非常有趣。
今天讓我們一起來(lái)欣賞葉紹翁的十首有代表性的詩(shī)作,來(lái)感受一下這位江湖派詩(shī)人的詩(shī)風(fēng)吧。
一、游園不值
宋:葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
二、夜書所見
宋:葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。
三、田家三詠
宋:葉紹翁
織籬為界編紅槿,排石成橋接斷塍。
野老生涯差省事,一間茅屋兩池菱。
四、鷺
宋:葉紹翁
無(wú)事時(shí)來(lái)立葑田,幾回驚去為歸船。
霜姿不特他人愛,照影滄波亦自憐。
五、訪隱者
宋:葉紹翁
開門迎客著山袍,井畔獼猴一樹桃。
兒向草間尋落果,妻從墻角過香醪。
舊栽松子今能大,新起茅堂不甚高。
歷遍貴游無(wú)此味,韭和春雨筍和糟。
六、出北關(guān)二里
宋:葉紹翁
脫衣命仆洗塵埃,籬落人家未見梅。
出得城門能幾步,船頭便有白鷗來(lái)。
七、紙帳
宋:葉紹翁
五色流蘇不用垂,楮衾木枕更相宜。
高眠但許留禪客,低唱應(yīng)難著侍兒。
白似雪窗微霽后,暖於酒力半醺時(shí)。
蒲團(tuán)靜學(xué)觀身法,歲晚工夫要自知。
八、秋日游龍井
宋:葉紹翁
引道煩雙鶴,攜囊倩一童。
竹光杯影里,人語(yǔ)水聲中。
不雨云常濕,無(wú)霜葉自紅。
我來(lái)何所事,端為聽松風(fēng)。
九、漢武帝
宋:葉紹翁
殿號(hào)長(zhǎng)秋花寂寂,臺(tái)名思子草茫茫。
尚無(wú)人世團(tuán)圞樂,枉認(rèn)蓬萊作帝鄉(xiāng)。
十、貓圖
宋:葉紹翁
醉薄荷,撲蟬蛾。
主人家,奈鼠何。
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葉紹翁的經(jīng)典詩(shī)作《夜書所見》,這首詩(shī)情思婉轉(zhuǎn),蘊(yùn)含人生哲理
葉紹翁的這首詩(shī),經(jīng)典至極,年年入選課本,寫盡人生的孤獨(dú)與寂寞
宋代詩(shī)雖然有其獨(dú)特的特點(diǎn)在我國(guó)的歷史上留下了很多名篇,但是畢竟由于唐朝的存在,令宋朝的詩(shī)人與他們的詩(shī)作都黯然失色,更不必說宋詞的崛起給詩(shī)帶來(lái)了不小的沖擊。
由于唐朝是那人才輩出的年代、經(jīng)典作品層出不窮的時(shí)期,很多朋友在了解詩(shī)歌時(shí)把唐朝作為了學(xué)習(xí)的重點(diǎn),忽略了在宋朝其實(shí)也有很多為我們留下了很多經(jīng)典作品的宋朝詩(shī)人。
其中,在宋朝詩(shī)人中,我們比較熟知的一位就是葉紹翁。
葉紹翁是江湖詩(shī)派的代表。在南宋后期,由于朝廷衰敗,名不聊生,很多文人墨客均以不能解決自己的溫飽問題,更何談風(fēng)雅韻事了,因此當(dāng)時(shí)的詩(shī)人大多成了普通平民甚至是乞丐,有些好點(diǎn)的也只不過是最基層的官吏,他們這些文人形成了一個(gè)獨(dú)立的、特殊的詩(shī)派——江湖詩(shī)派。該詩(shī)派中的詩(shī)人常常會(huì)寫一些有關(guān)隱逸情緒和諷刺仕途的詩(shī)作,代表人物有劉克莊、葉紹翁等。
作為江湖詩(shī)派的一個(gè)代表詩(shī)人,葉紹翁的詩(shī)作詩(shī)風(fēng)在詩(shī)派中另辟蹊徑,獨(dú)樹一幟——往往寫得清淡雅致,意境高遠(yuǎn),具有一種冷寂孤寒之感。今天我們介紹的這首詩(shī)就是這樣的風(fēng)格。
葉紹翁的那首經(jīng)典詩(shī)作《游園不值》仍舊言猶在耳,其中的那句經(jīng)典詩(shī)句更是穿越千年,以其蓬勃的力量歷久彌新,在快速發(fā)展的現(xiàn)在社會(huì)仍舊令人稱贊,仍舊是不可否認(rèn)的名句中的名句。
今天的這篇文章小編不再去介紹這首已經(jīng)為大家所熟知的詩(shī),而是介紹另一首同樣井段的作品。
這首詩(shī)就是韋應(yīng)物的《夜書所見》。
蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。
這首詩(shī)作非常經(jīng)典,由于其中蘊(yùn)含的人生哲理使得其年年入選小學(xué)課本。這首詩(shī)寫于葉紹翁漂泊他鄉(xiāng)時(shí),一個(gè)秋天的夜里頓感他鄉(xiāng)愁緒涌入心中,一時(shí)感懷,便寫下了這首情思婉轉(zhuǎn)的小詩(shī)。
蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
首句通過景色描寫,開門見山抒發(fā)了自己的悲愁離緒,本句也沿用了“自古逢秋悲寂寥”傳統(tǒng),借秋日天的落葉、秋風(fēng)、寒氣等意象,襯托著詩(shī)人此時(shí)此刻心中那份孤單寂寞的凄涼之感。
本意:夜晚四周靜悄悄的,我獨(dú)自一人泛舟江上,一個(gè)人都沒有,因?yàn)橐雇硖^漆黑,遠(yuǎn)近的景色我都看不到,此時(shí)與我為伴的也只有這秋水。一陣秋風(fēng)襲來(lái),拂動(dòng)著江水也襲擾這我這顆本不屬于這里的心。
一個(gè)“動(dòng)”字,就將此時(shí)詩(shī)人在秋風(fēng)瑟瑟中的孤單落寞與漂泊不定之感完美的烘托了出來(lái),一片孤寂、一片漆黑,在這里只有我一個(gè)人,再也沒有其他可以依靠的。
知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。
三四句似乎是在寫一件夜晚發(fā)生的小故事,但是細(xì)想之下就可以知道沒這件事也只是詩(shī)人自己的想象。
孤寂之中,孤枕難眠的我看到江邊的小屋中隱隱約約地透出了微弱的燈光,是不是屋中的小孩子不想睡覺而樂此不疲的斗蛐蛐呢?多么熟悉的場(chǎng)景啊,我小時(shí)候不也是這樣嗎?完全沒有困意,又是那么無(wú)憂無(wú)慮,而現(xiàn)在依然無(wú)眠的我,卻是他鄉(xiāng)之客無(wú)依無(wú)靠!
依舊一個(gè)字成為了一句話的點(diǎn)睛之筆——“挑”,這一個(gè)字就將小孩子用細(xì)枝從縫穴中輕輕挖出蟋蟀的動(dòng)作描寫得準(zhǔn)確...
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品葉紹翁《夜書所見》古詩(shī),別具一格,顯得更為深情孤獨(dú)
葉紹翁的這首《夜書所見》,同樣是一首經(jīng)典之作,也是值得一讀!
葉紹翁宋朝著名的詩(shī)人,可能大家對(duì)于他的詩(shī)作,最熟悉的莫過于他的那首《游園不值》,這首詩(shī)不僅收錄在了《千家詩(shī)》,同時(shí)還頻頻收錄進(jìn)了課本,描寫的非常的生動(dòng),而且意境高遠(yuǎn),里面的那一句“一枝紅杏出墻來(lái)”,更是成為了千古名句,廣為流傳。
其實(shí)葉紹翁寫過很多非常不錯(cuò)的作品,他除了上面所說的《游園不值》,他的另一首詩(shī)《夜書所見》,那也同樣也是一首經(jīng)典之作,也是很值得我們一讀。
《夜書所見》
宋代:葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風(fēng)動(dòng)客情。
知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。
這首《夜書所見》也他的那一首《游園不值》,應(yīng)當(dāng)說有著異曲同工之妙,兩者都是在描寫自身的經(jīng)歷,以及所見所思所思,寫得極生動(dòng),也非常的優(yōu)美,僅僅只用了寥寥的數(shù)語(yǔ),便是營(yíng)造出了一種高遠(yuǎn)的意境,這也正是詩(shī)人的高明之處。
“蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風(fēng)動(dòng)客情?!?,這開頭的兩句詩(shī),便是足以令人驚艷,尤其是那第一句的疊字句,更是使得這首詩(shī),充滿了無(wú)限的意境,同時(shí)也非常的憂愁,立馬讓人感受到了筆下那蕭瑟的秋天;那這兩句詩(shī)大致的意思是,現(xiàn)在已經(jīng)是秋天了,秋風(fēng)瑟瑟吹得梧桐樹,也是瑟瑟發(fā)抖,同時(shí)也送來(lái)了陣陣寒意,江上所吹來(lái)的秋風(fēng),更是使得出外在外的倍感凄涼,讓我想念起了自己的故鄉(xiāng)。
詩(shī)人在這開頭的兩句中,可謂是直抒胸臆,表達(dá)出了自己內(nèi)心的一種感受,借景抒情,以景入情,描繪的如詩(shī)如畫,同時(shí)也讓人感受到詩(shī)人筆下那一份凄美的秋色,以及詩(shī)人內(nèi)心的一種思鄉(xiāng)之情。
古代很多的詩(shī)人都描寫過這一類的思鄉(xiāng)之作,很多的詩(shī)人描寫的都非常的深刻,但是葉紹翁的這一首則是寫出了新意,他并沒有直接點(diǎn)明自己內(nèi)心的憂愁,以及思鄉(xiāng)之情,而是以秋風(fēng)、梧桐葉、江上;這些名詞來(lái)說明,從而也使得這首詩(shī),顯得別具一格,顯得更為深情,也更加的孤獨(dú),也更加的憂愁。
“知有兒童挑促織,夜深籬落一燈明。”,這兩句詩(shī)寫得更為生動(dòng),從而也使得這整首詩(shī),顯得更為有趣,同時(shí)也更加的傷感,那這兩句詩(shī)大致的意思是,家中的幾個(gè)小孩此刻正在興致勃勃地斗蟋蟀,玩得很開心,已經(jīng)是深夜了,可是還點(diǎn)著燈,不愿望去睡覺。詩(shī)人在這里以孩子來(lái)襯托,從而使得這首詩(shī),顯得更為憂愁,我們都知道對(duì)于小孩來(lái)說,他們是不懂得什么憂愁,但是詩(shī)人在這里,以這樣的一種方式來(lái)呈現(xiàn),從而也更加深了這首詩(shī)的孤獨(dú)和憂愁成分。
葉紹翁的這首《夜書所見》,完全可以媲美于他的那首《游園不值》,兩都都是借景抒情,以景入情,表達(dá)了自己內(nèi)心的一種真切的感受,描寫的極為自然,也非常的憂愁,這也正是詩(shī)人獨(dú)特的一個(gè)地方,而且在這首詩(shī)中,詩(shī)人并沒有使用一個(gè)典故,更沒有使用生僻的字,但是同樣的營(yíng)造出了一種高遠(yuǎn)的意境,顯得無(wú)比的憂愁,讀來(lái)更是讓人感傷不已。
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葉紹翁《游園不值》古詩(shī)蘊(yùn)含了什么哲理?
葉紹翁最經(jīng)典的一首詩(shī),幾乎人人會(huì)背,但你真的讀懂了嗎?
葉紹翁,字嗣宗,號(hào)靖逸,是南宋中期文學(xué)家、詩(shī)人。其詩(shī)語(yǔ)言清新,意境高遠(yuǎn),以七言絕句見長(zhǎng),是江湖詩(shī)派的代表人物之一?,F(xiàn)存詩(shī)作四十余首,其中《游園不值》是他的經(jīng)典之作,幾乎人人會(huì)背。《游園不值》這首詩(shī)我們都知道它是一首寫景詩(shī),但其背后所蘊(yùn)含的哲理卻很多人不知道。
《游園不值》是葉紹翁的一首七言絕句。主要描寫了詩(shī)人春日游園時(shí)所見到的景色,流露出了詩(shī)人對(duì)無(wú)限春光的喜愛之情。并且還蘊(yùn)含著一個(gè)哲理:一切新生事物,只要按照客觀規(guī)律發(fā)展,便一定能沖破重重困難,蓬勃發(fā)展起來(lái)。全詩(shī)情景交融,雖然篇幅短小,卻意蘊(yùn)深厚。
《游園不值》
應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。
詩(shī)的前兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開”,葉紹翁饒有趣味地描寫了自己游園卻遭遇園門緊閉的情景。大概意思便是,詩(shī)人在陽(yáng)光明媚的春日里準(zhǔn)備一覽春光,于是來(lái)到了一座花園前,準(zhǔn)備進(jìn)去觀賞一下里面的花草樹木。于是輕輕敲了幾下柴門,沒人應(yīng),便又反復(fù)敲了幾下,還是沒人應(yīng)。便猜想也許是園主擔(dān)心木屐踩壞了他園中的青苔。
詩(shī)人因久扣“柴扉”而不開,故意說成是園主有意拒客,是為了給下午“春色滿園”作鋪墊。而詩(shī)人沒能進(jìn)去園中游覽,自然只能掃興而歸,心情也自然有失落之感。這樣描寫的話,當(dāng)詩(shī)人正準(zhǔn)備離去的時(shí)候,再見到園中“一枝紅杏”的景色,情感便真切飽滿了起來(lái),從之前的失落轉(zhuǎn)向突發(fā)的驚喜。
“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”,是膾炙人口的千古名句。它緊承前兩句的句意,描寫了詩(shī)人無(wú)可奈何,準(zhǔn)備離去的時(shí)候,忽然抬頭看到了一枝盛開的紅杏從園中探了出來(lái)。詩(shī)人頓然覺得這滿園的春色便盡在這一枝紅杏上了?!瓣P(guān)不住”、“出墻來(lái)”是詩(shī)人將紅杏擬人化,來(lái)突出春景的特點(diǎn),即蓬勃的生機(jī)。
“一枝紅杏”有著代表墻內(nèi)百花之意,亦有代表春天所有景物之意。可見詩(shī)人“以少總多”,表達(dá)出了含蓄蘊(yùn)藉的詩(shī)意。除此之外,詩(shī)人最后兩句還蘊(yùn)含著深刻的哲理?!按荷笔浅錆M生命力的,是大自然蓬勃的象征,所以再高的圍墻也是“關(guān)不住”的。所以一切符合自然發(fā)展規(guī)律的新生事物,必然會(huì)沖破任何束縛,蓬勃發(fā)展。
綜觀葉紹翁的這首詩(shī),從表面看,即使詩(shī)人沒有進(jìn)入園中看到園中的景象。但從探出頭來(lái)的紅杏身上,詩(shī)人已然看到了滿園的春色,更感受到了春天的一片春意盎然,和勃勃生機(jī)。并且其賦予的深刻哲理,也是非常值得我們學(xué)習(xí)的。對(duì)于這首詩(shī),你讀出了什么?歡迎評(píng)論留言。
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