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隸書創(chuàng)作中，橫畫這樣寫使線條更趨自然生動
在隸書創(chuàng)作中，橫畫也經(jīng)常被稱之為波畫，含一波三折之勢，故名。波畫在隸書中是作為調(diào)節(jié)結(jié)字取勢的主筆。我們先來講述這一筆畫的由來和學(xué)習(xí)這種筆畫容易犯的錯誤，而后詳述這個筆畫的特點及其運用。
第一種筆畫是篆書中的筆畫
隸書中的端橫，大致繼承了篆橫的書寫技巧，能理解“藏頭、護尾、盈中”這三個要素，便能有效地書寫出這一線條。
第二種筆畫是東漢隸書波畫
第二種筆畫是東漢隸書中最具典型特征且常見的波畫。它大多處在凝重的點下，以及與幾條短橫相排列。這個筆畫的開張與否，直接關(guān)系到結(jié)字的舒朗與凝重。在這個筆畫中，我們看到，它比第一個筆畫增多了起筆和收筆上的頓按與飛挑，也就是我們常說的“蠶頭燕尾”。由此，我們也就深切地體會到“先生大人們”在講述隸書時所經(jīng)常提醒的“不究于篆，無由得隸”這一書法名言了。
第三種筆畫是“蠶頭燕尾”
第三種筆畫是由于拘泥于“蠶頭燕尾”而忽視了“起筆、收筆”之間的“行筆”而造成的。其缺點是缺乏中心環(huán)節(jié)使前后下垂，使波畫的飄逸流暢及技巧上波畫的起伏彈挑因失去“行筆參照”而盡失。
第四種筆畫
第四種筆畫是理解了波畫，而在實際書寫時常易犯兩邊太重，中間瘦弱如弓背的錯誤。
在略述了這四種筆畫后，我們可以知道隸書筆畫的由來和用筆特點了。筆畫雖從篆書中來，而用筆改變了篆橫的“起筆、運行、收筆”三個過程。
這種起筆上的逆鋒，在實際用筆中，又可分為“實逆”和“虛逆”兩種方法。
“實逆”指筆鋒在下落紙面時，作一“欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上”的逆反動作，待紙面留下逆筆痕跡時再翻筆運行。其優(yōu)點在于紙面因留有“逆鋒”痕跡，可較為有效地控制鋪鋒的范圍以及較輕松地寫出具有各種形質(zhì)的點和圓潤的中鋒筆畫。其用筆較為遲緩，可用意于筆先。有時，“實逆”也被稱之為“實落”。
“虛逆”指筆鋒落紙的一瞬間，利用筆毫的自然回彈輔以完成，逆鋒和翻筆幾乎同時進(jìn)行，即所謂落筆虛勢以行。因而，它是否能做到“意在筆先”，完全依賴于書寫的熟練程度。概括地說：“實逆”可較為理性地用筆;而“虛逆”多憑一種意興和感覺來運筆。對于初學(xué)者來說，用筆上的“實逆”或“虛逆”，取決于他對所學(xué)范本的熟練掌握程度。
如前所述的早期隸書逆鋒起筆，則較多地用了“虛逆”之法?！疤撃妗庇挚煞Q之“頓落”或“空回”。適宜于硬豪的行筆。其優(yōu)點在于隨著用腕、用指的細(xì)小差別，利用筆毫彈性，可書寫出頗具微妙的中、側(cè)鋒及“釘頭筆”，較為寫意、自然。而對早期隸書加以完善并有所定型的東漢隸書來說，其起筆由于嚴(yán)格的“藝術(shù)自覺”，從而使得形象上、神態(tài)上都要比早期隸書來得豐富多彩。
古人描述“波畫”寫法的8個步驟，即是指東漢隸書而言。而其中的“落、起、轉(zhuǎn)、提”這個起筆過程非“實逆”不可。如寫《張遷碑》波畫的剛勁、方整，其起筆從鋒穎切落到筆毫彈起轉(zhuǎn)而提至正筆運行，可以說是有一種“實逆”之法;至于寫《史晨》、《曹全》等碑中的“波畫”的起筆，從畫外取勢，俯沖斜下，折鋒劃一虛線，勢虛鋒...
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