魏碑造句

魏碑造句

• 1、徐先生書法自漢魏碑版，二王行草，凡歷代名家墨跡，皆心摹手追，數(shù)十年不倦。
• 2、今盡數(shù)羅列于此，千碑林，萬筆林，秦篆、漢隸、晉草、魏碑、唐楷、宋行，各擅其勝。
• 3、孫先生的作品敢于側(cè)鋒起筆，絞鋒行筆，寫出了魏碑斧劈刀砍、斬釘截鐵、鋼打鐵鑄般的藝術(shù)效果，再現(xiàn)了魏碑的那種大氣磅礴、奇崛方雄的藝術(shù)魅力。
• 4、其書法植根于傳統(tǒng)，溯源二王米芾，充分吸收魏碑、宋人行書，用筆富有變化，線條鋼柔兼濟，結(jié)體婀娜多姿，自然樸茂，充滿文人氣息。
• 5、其實遺憾更真實，比如斷臂的維納斯，漢魏碑帖。
• 6、如果他曾看過許多魏碑，這種學(xué)識就會給他一點古氣，可是除此之外，他必須讓他的靈魂或性格滲進去；這種靈魂或性格當(dāng)然是人人不同的。
• 7、封和墓志銘的書法，屬于魏碑中方重端莊、意態(tài)奇逸的一類。
• 8、受當(dāng)?shù)貪庥魧W(xué)風(fēng)的影響，張一飛少時即臨池學(xué)書，上攻甲骨金文，下研魏碑唐楷，涉獵真草隸篆。
• 9、“雄冠魏碑一成風(fēng)，白駒筆走似飛龍”，這是人們謁青州玲瓏山后對玲瓏山書法遺跡的贊譽。
• 10、此外，作品取法的范圍還不夠?qū)挘瑫饕性谑萁痼w、魏碑唐楷等，篆隸書集中在中山王鼎、鐵線篆、曹全和禮器、清人作品等。
• 11、他少時習(xí)字，青年時期方入碑貼，楷行初學(xué)趙孟頫，后對魏碑心摹手追，猶對隸書情有獨鐘。
• 12、李貴妃接過這本用缸連紙刷印的書卷，只見暗藍色道林紙的封面書簽上，赫然寫了兩個魏碑體的大字女誡。
• 13、書宗何子貞、吳昌碩，兼學(xué)魏碑，而能自出新意;畫淑老缶、賓翁，并能轉(zhuǎn)益多師;印法秦漢，偶作流行。
• 14、故鄉(xiāng)何鄉(xiāng)夢難留，云起兩晉蘭亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，詩藏魏碑戎筆亂世引風(fēng)流，三更還早月還羞，檀板起竟是新曲唱舊愁，夜雨沾衣等蘭舟，明清傳奇離人各白頭。音頻怪物。
• 15、比如說，書上說洛陽的龍門石窟有多么悠久的歷史，有潛溪寺，奉先寺，賓陽三洞，有龍門二十品是魏碑書法藝術(shù)的典型代表，被列為世界遺產(chǎn)名錄。
• 16、他的書法作品，斷筆時似魏碑，筆斷意連;收筆時有漢朝的味道，像楷書又像隸書。
• 17、學(xué)書三十余年，先后臨習(xí)顏真卿“勤禮碑”，王羲之“圣教序”;魏碑“張黑女墓志”等書法名帖。
• 18、公司大門上的幾個燙金大字是用魏碑體寫的。
• 19、李嘯將魏碑、墓志與唐楷相結(jié)合，在結(jié)字、筆法上互相融通，形成質(zhì)妍并茂、體勢峻拔、氣息清脫、韻致醇雅的藝術(shù)風(fēng)格，影響深遠。
• 20、從這一變化中，能使我們看到魏碑由隸化楷的演變和成熟過程。
• 21、字形筆散天真，與墨韻相互呼應(yīng)，憨呆但不失靈氣，拙樸而秀慧其中，兼包魏碑與唐楷相容的特點。
• 22、他對魏碑一味注重方筆表現(xiàn)，興趣不大，而是較為注重筆法，結(jié)撰的古意、渾穆。
• 23、魏碑筆勢最重一波三折，才能活潑勁健，不落匠氣。
• 24、等橫幅楷書，似隸非隸，近楷非楷，純粹魏碑書風(fēng)，圓厚華潤，平正沖和，安靜深穆，風(fēng)度端凝。
• 25、他臨摹魏碑，已經(jīng)有一年多的時間了。
• 26、孫伯翔先生用羊毫之筆，創(chuàng)造性地將古人鋼鏨鐵鑿的魏碑，“刻”在了柔軟宣紙上。
• 27、弘一的書法脫胎魏碑，早期筆勢開張，逸宕靈動，后期則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔。
• 28、還有溫籍著名書法家林光進，現(xiàn)場開設(shè)魏碑書法講習(xí)。
• 29、憑柱閣是園內(nèi)的制高點，因沿襲天柱魏碑的歷史而建。
• 30、一個人看見一幅字，便可以知道寫字者有沒有看過許多魏碑。 Hao86.com