畫壇造句

畫壇造句

• 1、李先生在畫壇上大名鼎鼎，是位極為杰出的畫家。
• 2、他轉(zhuǎn)益多師，業(yè)精于勤，才華出眾，是當(dāng)今畫壇嶄露頭角，年輕實(shí)力的后起之秀。
• 3、據(jù)本次展覽的策展人、吳湖帆曾孫吳亦深介紹，吳湖帆早年與溥儒并稱為“南吳北溥”，后來則與吳子深、吳待秋、馮超然在畫壇享有“三吳一馮”之美譽(yù)。
• 4、繪畫是魏晉南北朝藝術(shù)園囿中的一朵絢麗奪目的奇葩，而六朝畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
• 5、如前所述，紀(jì)連彬藝術(shù)方位及理念的產(chǎn)生，也是他對(duì)當(dāng)代中國畫壇辨彰清濁，掎摭病利的結(jié)果。
• 6、次年壬申，圖畫猴子復(fù)印，其作者們都是名震畫壇佼佼者，如王夢(mèng)白、汪慎生、陳少梅、馬晉等。 hao86.com
• 7、陜西曾在中國歷史上涌現(xiàn)出不少杰出的大畫家，尤其是唐代畫壇出現(xiàn)了一批像閻立本、張萱、韓干等陜西籍代表性畫家，并把中國繪畫推向高潮。
• 8、許為藝認(rèn)為，藝術(shù)的追求永無止境，他自己并不急于給自己的藝術(shù)風(fēng)格定型定格，相形于當(dāng)今畫壇，他有其獨(dú)特和鶴立卓行。
• 9、在中國近現(xiàn)代畫壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫家。
• 10、姚華于書畫、文字學(xué)、音韻學(xué)、戲曲理論、詩文、詞曲方面無所不精，除陳師曾外，當(dāng)時(shí)無出其右者，有論者又稱他為當(dāng)時(shí)畫壇的“班頭”。
• 11、杜先生，你仍當(dāng)代中國的畢加索，引領(lǐng)一代畫風(fēng)的塞尚，請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)畫壇的貢獻(xiàn)，杜先生，你的《溪邊少女》構(gòu)圖光前裕后，形象光彩照人，能否談?wù)勥@方面的感想。
• 12、直到近現(xiàn)代，西學(xué)東漸，意筆人物畫大發(fā)展，一度成為畫壇的亮點(diǎn)，但現(xiàn)在卻面臨許多尷尬。
• 13、從清初大畫家石濤，到清中期以鄭燮、金農(nóng)、李鱓、黃慎等為代表的“揚(yáng)州八怪”，都極大地影響著當(dāng)時(shí)的畫壇，使揚(yáng)州繪畫之風(fēng)蔚然。
• 14、八大山人，又叫朱耷，清初畫壇四僧之一。
• 15、他的繪畫理論廣泛地影響了后世畫壇，有的并被奉為圭臬。
• 16、后來，讀到他的一些很有見地的文章，感到他是在當(dāng)今書壇和畫壇很少見的認(rèn)真做學(xué)問的人。
• 17、民國以來，張大千執(zhí)畫壇牛耳，成就之大，無出其右。
• 18、翻開明末清初畫壇冊(cè)頁，陳洪綬是一位畫史上無法忽略的獨(dú)特人物。
• 19、其作品結(jié)構(gòu)奇妙，想象豐富，脫出陳套，在當(dāng)時(shí)畫壇上可謂獨(dú)樹一幟。
• 20、這些年朱畫家在畫壇聲譽(yù)鵲起，有了名聲，往他家里去的求畫人就急劇增多。
• 21、范寬，個(gè)性寬厚，舉止率直，他生活在北宋時(shí)期中國畫技術(shù)非常成熟、生活非常充實(shí)的時(shí)代，由那個(gè)時(shí)代誕生了畫壇上名傳千古的“范家山水”。
• 22、以鹿入畫，古已有之，如八大山人、沈銓、華嵒、李鱓、郎世寧等;近現(xiàn)代畫壇，程十發(fā)、范曾、李延聲等亦是畫鹿名手。
• 23、趙氏在廣東畫壇中是一位使人震驚的摹畫高手，他所摹寫仇英、倪瓚及其他宋元諸家，無不形神逼肖。
• 24、也難怪畫壇怪異日甚，“大師”泛濫，利字當(dāng)頭，媸妍不辨。
• 25、畫壇狂士侍從受寵的國王情人，自尊是否因此受損，沒有相關(guān)記載。
• 26、齊白石的蝦蟹畫在畫壇堪稱一絕，備受世人所贊揚(yáng)。
• 27、明清時(shí)期，中國畫壇革新派代表石濤提出的“一畫”論，與西方現(xiàn)象學(xué)大師海德格爾基于對(duì)真理本質(zhì)思考得出的藝術(shù)“澄明”之境，具有相通的內(nèi)涵。
• 28、他年未三十，畫風(fēng)卻已深受國內(nèi)外名家的贊賞，可說是近年來畫壇的后起之秀。
• 29、其實(shí)，正是他們開創(chuàng)了畫壇上新的局面，為花鳥畫的發(fā)展拓寬了道路。
• 30、就這樣，明心在畫壇給自己挖了一個(gè)井，他自己跌進(jìn)去不要說，還吸引著別人也想跟他往下跳。
• 31、對(duì)當(dāng)時(shí)中國只懂得閉門造車，不懂師法自然的畫壇來說，吹入了一股清新之氣。
• 32、明朝大畫家石濤的畫論，極大地影響著當(dāng)時(shí)的畫壇和他以后各代畫壇。本文論述了石濤關(guān)于“一畫”、“皴法”、“似與不似”等理論。
• 33、至于后來的宋王朝渡江之后畫壇的夏圭馬遠(yuǎn)之流，所繪的殘山剩水，無論在意境還是筆法上都不能與之并論。
• 34、也因蔣兆和在一定程度上修正了徐氏“素描是一切造型藝術(shù)基礎(chǔ)”的繪畫觀，注重中國傳統(tǒng)繪畫因素的滲入與融合，使他站在了世紀(jì)畫壇的高峰。
• 35、范曾簡筆潑墨人物藝術(shù)，是當(dāng)今畫壇的一個(gè)焦點(diǎn)，是欲談當(dāng)代國畫而無法回避的重要現(xiàn)象之一。
• 36、中國畫以其人物的意象形態(tài)語言卓立于世界畫壇。
• 37、日前，網(wǎng)易廊坊訪談組對(duì)廊坊畫壇的“掌門人”張玉華進(jìn)行了專訪。
• 38、八大山人是中國繪畫史上一顆巨星，他那獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，“渾無斧鑿痕”的畫跡，閃光于東方以至世界的畫壇。
• 39、幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國畫壇。
• 40、雖然黃賓虹平生僅兩次道經(jīng)廣東，然而他對(duì)廣東畫壇的影響卻頗為深巨。
• 41、后來他在花甲之年完成了著名的‘衰年變法’，終成一代畫壇宗師。
• 42、在朝畫家與在野畫家或摹古，或革新，以不同的風(fēng)格豐富了清代山水畫壇。
• 43、就是活躍在山東畫壇被人譽(yù)為風(fēng)姿多才的女畫家蕭蕙先生。
• 44、他畫風(fēng)醇樸，功力深厚，尤以畫猴、畫熊貓見長，素有“猴王”之美譽(yù)，被視為當(dāng)代寫意花鳥畫壇的領(lǐng)軍人物之一。
• 45、以一種輕松的心情揮寫自然之態(tài)，俄而，便有清麗的悅目作品呈現(xiàn)眼前，在山水畫萌芽期，這種新面孔曾一度支配了畫壇。
• 46、當(dāng)他初入畫壇的時(shí)候，則受到了印象主義和塞尚藝術(shù)的影響。