聲律造句

聲律造句

• 1、律詩的聲律模式包括節(jié)奏和韻律兩部分。
• 2、通過對杜甫七律的聲律研究，可以看出杜甫在注意打破原有的聲律結(jié)構(gòu)而創(chuàng)作變體七律的同時，也在遵循傳統(tǒng)創(chuàng)作正體七律。
• 3、，由于他的書法功底深，有對水彩畫的長期磨練，所以作起畫來，便能尋聲律而定墨，窺意象而運(yùn)斤，卷舒風(fēng)云，翻空出奇。 【hao86.com好工具】
• 4、七律從其定型開始，就成為了漢語詩歌運(yùn)用聲律的極至和典范，歷千余年至今，深得人們喜愛。
• 5、江西派詩人在煉字、煉句、講對仗、談聲律以外，便隱隱地具有孤芳自賞，不與濁世同流合污的意味。
• 6、道人淹貫經(jīng)史，工詞翰，解聲律，善畫能琴，俊絕一時。
• 7、而少小離家老大回中第五個字應(yīng)當(dāng)為仄聲，但是因?yàn)樵姼柚刑^嚴(yán)格要求聲律會以辭害意，于是人們又規(guī)定七律中一三五不論，二四六分明。
• 8、杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，使這一體裁達(dá)到完全成熟的階段。
• 9、系出世家，聰穎絕代，十余齡即通群經(jīng)大略，學(xué)為聲律對偶之文，輒有驚人奇句，老師宿儒，無不憤憤稱道。
• 10、一是對仗作為文體的一種格律要求運(yùn)用;二是字?jǐn)?shù)由駢偶句喜用偶數(shù)向奇數(shù)轉(zhuǎn)化，最后定格為五、七言;三是對仗精確而工穩(wěn)，聲律對仗已成熟。
• 11、十一二歲的時候，熟讀唐詩宋詞，通曉聲律、韻律，吟詩作對，從容自如。
• 12、他是古文運(yùn)動的倡導(dǎo)者，主張繼承先秦兩漢散文傳統(tǒng)，反對專講聲律對仗而忽視內(nèi)容的駢體文。
• 13、倫敦華埠商會法律顧問鄧漢聲律師細(xì)看稀缺工作職位，涉及計(jì)算與數(shù)學(xué)相關(guān)領(lǐng)域的華人數(shù)目可能相對較多，其他領(lǐng)域則與華人的關(guān)聯(lián)性較低。
• 14、我國的格律詩對于聲律有嚴(yán)格要求。
• 15、本文敘錄作者寓目的清代詩歌聲律學(xué)著作二十種，概述其作者生平、全書內(nèi)容及版本流傳情況，并略評其得失及學(xué)術(shù)價值。
• 16、再則，古典詩詞曲賦講究韻律與平仄對仗，形成一種聲律的節(jié)奏，鏗鏘有致，妙不可言。