宋代詩人
章炳炎，著名楚劇演員，工小生。身段俊秀，表演細(xì)膩、真實(shí)，扮儒雅風(fēng)流人物楚楚動(dòng)人。代表劇目有《百日緣》、《酒醉花魁》、《呂蒙正趕齋》、《碧玉簪》、《左維明巧斷繡鞋案》等。?
人物生平
章炳炎，藝名“小桂芬”，1893年出生于孝感縣（今孝南區(qū)）楊店鎮(zhèn)高興村。他幼時(shí)家貧，8歲多時(shí)才得以入私塾，12歲學(xué)木工，16歲師從花鼓戲名藝人楊喜貴學(xué)唱花鼓戲，初期習(xí)花旦，首次在漢口法租界登臺(tái)演出《翠花女檢過》。后改小生，經(jīng)過多年的磨練，1914年他21歲時(shí)，以一出《呂蒙正趕齋》的黃孝花鼓戲名噪江城。同年，與他人一起創(chuàng)立了漢口第二家花鼓戲劇場——玉壺春茶園。 1921年，各類劇種相繼進(jìn)入武漢，有的還深入租界“雅演”，黃孝花鼓屬鄉(xiāng)土小戲，其單調(diào)的情節(jié)和聲腔已不能適應(yīng)市場競爭的需要。為了開創(chuàng)花鼓戲發(fā)展的新空間，章炳炎與李百川合作，以“楚歌社”的名義，赴上海拓展花鼓戲市場，兼學(xué)其他劇種改革經(jīng)驗(yàn)。一年后回到漢口，為振興“楚歌”，章炳炎與李百川等議定，必須突破原有花鼓戲聲腔之囿。不久即聘請(qǐng)漢劇琴師嚴(yán)少塵共同為花鼓戲譜工尺、配過門，一改讓人幫腔為胡琴伴奏，為后來的楚劇聲腔繼續(xù)改革奠定了基礎(chǔ)。改革后的成果體現(xiàn)在新編《碧玉簪》一劇的演出過程中，該戲上演后吸引了無數(shù)戲迷，漢口百代唱片公司還灌制了章炳炎與李百川合唱的《碧玉簪》，唱片行銷全國，并及海外。 1926年，黃孝花鼓正式定名為“楚劇”，章炳炎對(duì)楚劇的聲腔、裝扮改革實(shí)踐并沒有停止。在扮相上，他借鑒京、漢、川劇化裝特點(diǎn)，融匯楚劇傳統(tǒng)的“粉飾”技法，吸取話劇“念白”技巧，做到雅而不俗。在飾演呂蒙正時(shí)，他創(chuàng)新了10種“出指”動(dòng)作，如“羞指”、“云手指”、“換花指”、“贊美指”、“反手指”等，把一個(gè)清高自負(fù)、主觀迂腐和窮愁潦倒的寒酸秀才形象刻畫得入木三分；在唱法上，他吸取漢劇有益營養(yǎng)，融楚漢于一體，在不脫離黃孝聲腔基本格調(diào)的同時(shí)，保持了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。尤其是章炳炎獨(dú)創(chuàng)了“一字清”唱法，唱時(shí)吐字清楚，嗓音渾厚，情緒飽滿，鄉(xiāng)土味濃；在唱功上，他創(chuàng)新了“氣口”控制法，行腔做到收放自如。講究腔隨字走，字隨腔連，快慢、強(qiáng)弱、頓挫鮮明。章炳炎對(duì)楚劇的鼎力革新之舉，收獲了豐碩的藝術(shù)之果。特別在解放后，楚劇藝術(shù)獲得了廣闊的發(fā)展空間。1960年，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了章炳炎與沈云陔先生合演的《趕齋》、《潑粥》后，對(duì)他的演技給予了充分肯定。1964年，《趕齋》、《潑粥》還和陳伯華主演的漢劇《二度梅》共同拍成舞臺(tái)藝術(shù)片《留住漢宮春》，在全國上演。 章炳炎一生演出楚劇劇目200余種，演出達(dá)1000余場。從1950年起，他還從事楚劇劇目的定本工作，經(jīng)他之手審定的楚劇劇目有全本的《呂蒙正》、《送端陽》等31個(gè)。1967年楚劇大師章炳炎因病去世，終年74歲。
作品
代表劇目有《百日緣》、《酒醉花魁》、《呂蒙正趕齋》、《碧玉簪》、《左維明巧斷繡鞋案》等。
榮譽(yù)
曾被評(píng)為“武漢市勞動(dòng)模范”、“防洪搶險(xiǎn)二等功臣”、“優(yōu)秀教師”等。
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