宋人賞梅至南宋始盛，并逐漸形成了“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝奇怪為貴”(范成大《梅譜·后序》)的審美情趣。這兩首詩所寫的就是老枝奇怪，疏花幾點(diǎn)的古梅形象，與林逋筆下的清幽疏秀有所不同。作者有意識地突顯梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤獨(dú)以表現(xiàn)其超塵脫俗而又不乏幾分孤獨(dú)凄涼之意的“清高”品質(zhì)，帶有幾分“以丑為美”的味道。陳衍評第一首道：“梅花詩之工致，此可嘆觀止，非和靖所想到矣。”(《宋詩精華錄》卷三)從另一個(gè)方面，又有人對這種苦硬的寫法提出批評，清潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》卷五：“宋人肖德藻梅詩，有‘江妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝’，看似崛強(qiáng)，實(shí)與‘雪滿山中高士臥，月明林下美人來’(按：明人高啟詩句)，一太熟，一太生，同是詩家左道。凡學(xué)詩者，入手即辟此二種，方有根基可望，勿認(rèn)肖君二語勝于季迪(按：高啟的字)也?！?/div>
蕭德藻[宋代]蕭德藻，南宋詩人。字東夫，自號千巖老人。閩清（今屬福建）人。生卒年不詳。紹興二十一年(1151)進(jìn)士。初任尤川縣丞，后為湖北參議，再調(diào)湖州烏程令。因愛當(dāng)?shù)厣剿溃煲萍覟醭?，住縣中屏山，其地有千巖之勝，所以自號“千巖老人”，表示歸隱不仕。
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- 《登岳陽樓》
不作蒼茫去，真成浪蕩游。
三年夜郎客，一柁洞庭秋。
得句鷺飛處，看山天盡頭。
猶嫌未奇絕，更上岳陽樓。
查看譯文 - 《登岳陽樓》
荒村三月不肉味，并與瓜茄倚閣休。
造物於人相補(bǔ)報(bào)，問天賒得一山秋。
查看譯文 - 《次韻傅惟肖》
竹根蟋蟀太多事，喚得秋來籬落間。
又過暑天如許久，未償詩債若為顏。
肝腸與世苦相反，巖壑嗔人不早還。
八月放船飛樣去，蘆花叢外數(shù)青山。
查看譯文 - 《古梅》
湘妃危立凍蛟背，海月冷掛珊瑚枝。
丑怪驚人能嫵媚，斷魂只有曉寒知。
查看譯文 - 《古梅》
百千年蘚著枯樹，一兩點(diǎn)春供老枝。
絕壁備聲那得到，直愁斜日凍蜂知。
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- 西湖舊夢
溶溶漾漾碧粼粼，船去船來不礙人。
日午中官傳上旨，內(nèi)家宣賜玉堂春。
- 船子鈞灘·澤國茫茫水接天
澤國茫茫水接天，孰云無法與人傳。
見成風(fēng)月難回避，盡在華亭一釣船。
- 三月芙蓉·豈論春夏及秋冬
豈論春夏及秋冬，事事皆由造化工。
誰道一生無好運(yùn)，何緣三月見芙蓉。
騷人猶恐東風(fēng)誤，醉眼真疑芍藥紅。
便是重陽開未晚，且傳好意取歡容。
- 玉泉觀魚·一潭秋水凈無塵
一潭秋水凈無塵，付與群魚東性真。
鎮(zhèn)日倚欄看未足，豈知滄海有修鱗。
- 雙溪·雙派飛來一鏡寒
雙派飛來一鏡寒，合流南注息驚湍。
雨余山腳支收盡，兩幅青綃繞翠巒。
汪元量〔宋代〕
葛天民〔宋代〕
白玉蟾〔宋代〕
