上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠自適，填詞是他精神生活中一個重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時，他還在苦吟不已。起二句云：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更?！币?，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會?！岸牰牎倍?，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。“吟未穩(wěn)”者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩(wěn)之句也，三字寫出詞人此時之所為，可稱上片之詞眼。由于“吟未穩(wěn)”，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于“吟未穩(wěn)”，才覺霜華伴月，碧空無邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。

下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設身處地著想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設想絕妙。接下去二句說：“我念梅花花念我，關(guān)情?！贝司潼c明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對知心好友！

這種構(gòu)思，確實是奇特異常；這種格調(diào)和意境，確實是空幻的。它非常形象地勾畫了一個山中隱士清高飄逸的風采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。

結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞人關(guān)切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊意深遠，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風中，那就一覽無余，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。

從整個詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風；托意高遠，說它的風格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？

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作者簡介

黃升 [宋代]

黃升（生卒年不詳）字叔旸，號玉林，又號花庵詞客，建安（今屬福建建甌）人。不事科舉，性喜吟詠。以詩受知于游九功，與魏慶之相酬唱。著有《散花庵詞》，編有《絕妙詞選》二十卷，分上下兩部份，上部為《唐宋諸賢絕妙詞選》，十卷；下部為《中興以來絕妙詞選》，十卷。附詞大小傳及評語，為宋人詞選之善本。后人統(tǒng)稱《花庵詞選》。更多

黃升的詩(共88首詩)

《賀新郎》
倦整摩天翼。
笑歸來、點畫亭臺，按行泉石。
落落元龍湖海氣，更著高樓百尺。
收攬盡、水光山色。
曾駕飚車蟾宮去，幾回批、借月支風敕。
斯二者，慣相識。
玲瓏窗戶青紅濕。
夜深時、寒光爽氣，洗清肝膈。
似此交游真灑落，判與升堂入室。
有萬象、來為賓客。
不用笙歌輕點涴，看仙翁手搦虹霓筆。
吟思遠，兩峰碧。

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《賀新郎》
風送行春步。
漸行行、山回路轉(zhuǎn)，入云深處。
問訊花梢春幾許，半在詩人杖屨。
點點是、祥煙膏露。
中有瑤池千歲種，整嚴妝、來作巢仙侶。
相嫵媚，試凝佇。
風流坐上揮談塵。
更多情、多才多調(diào)，緩歌金縷。
趁取芳時同宴賞，莫惜清樽緩舉。
有明月、隨人歸去。
從此一春須一到，愿東君、長與花為主。
泉共石，聞斯語。

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《賀新郎》
莫恨黃花瘦。
正千林、風霜搖落，暮秋時候。
晚節(jié)相看元不惡，采采東籬獨秀。
試攬結(jié)、幽香盈手。
幾劫修來方得到，與淵明、千載為知舊。
同冷淡，比蘭友。
柴桑心事君知否。
把人間、功名富貴，付之塵垢。
不肯折腰營口腹，一笑歸歟五柳。
悵此意、而今安有。
若得風流如此老，也何妨、相對無杯酒。
詩自可，了重九。

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《賀新郎》
自掃梅花下。
問梢頭、冷蕊疏疏，幾時開也。
間者闊焉今久矣，多少幽懷欲寫。
有誰是、孤山流亞。
香月一聯(lián)真絕唱，與詩人、千載為嘉話。
馀興味，付來者。
清癯不戀華亭榭。
待與君、白發(fā)相親，竹籬茅舍。
喜甚今年無酒禁，溜溜小槽壓蔗。
已準擬、雪天霜夜。
自醉自吟仍自笑，任解冠、落珮從嘲罵。
書此意，寄同社。

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《木蘭花慢》
自沈香夢斷，風雨外、失馀春。
悵袍錦淋漓，金鑾論奏，四海無人。
蛾眉古來見妒，奈昭陽、飛燕亦成塵。
惟有空梁落月，至今能為傳神。
神游八表跨長鯨。
誰是再來身。
愛云月溪頭，玉環(huán)一曲，筆力千鈞。
人間不堪著眼，但香名、百世尚如新。
乞我九霞蜚佩，梯空共上秋旻。

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