詩的前兩句，詩人以平靜的胸懷去擁抱自然，以心明神暢的筆調(diào)去描摹人們習(xí)見的、卻又崇高的自然美：傍晚時分，舉目眺望，江水之濱，萬籟俱寂，落日的余輝映照著開闊而平緩的沙灘，潮水退落之后，小小的漁舟擱淺在岸邊。這看似漫不經(jīng)心的詩句，卻是主觀情意與客觀事象的自然契合。江水、落日、沙灘、小船，這些渾然天成的靜態(tài)的事物所構(gòu)成的畫面，正是詩人沖破了功利觀念的束縛，平息了精神激動之后，全力追求的境界。

詩的后兩句，作者在靜無生息的世界里發(fā)現(xiàn)了生命的存在一對羽毛雪白的水鳥，靜靜地站立在水邊?！芭R水立” 三個字，十分簡約而形象地描畫出了水烏瞬息間的神態(tài)。詩人為了同整個靜的環(huán)境相和諧，不選擇空中飛翔著的水鳥或水上戲游著的水鳥，而是用閑適而精細(xì)的筆觸去表現(xiàn)靜止的、休憩狀態(tài)中的水禽，這便與前兩句所描寫的事物，構(gòu)成了一幅格調(diào)統(tǒng)一的畫面。詩的末句是全詩的傳神之句，詩人運用了“以動寫靜”的手法，使靜的畫面頓時有了動感。由于水鳥的“見人”，亦即詩人的無意中的介入，打破了大自然的寧靜，白鳥受驚，倏忽起飛。

頗有興昧的是詩人讓那一對白色的鳥兒，飛入了灰白的蘆花叢中，這里像是隨意寫出眼前景色，并沒有費什么力氣去刻畫或涂飾，但卻給人留下了優(yōu)美的懸想。有時在幽靜沉寂的氣氛中，動的景物反而能取得更靜的效果。詩人善于轉(zhuǎn)靜為動，巧妙地通過白鳥的“驚飛”，反襯出了江村的寧靜生活。這也許正是詩人浪跡江湖、布衣終老所追求的理想境界。

江村晚眺背景

　　戴復(fù)古是南宋江湖派重要詩人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國主要地區(qū)。詩人晚眺江邊景色，一幅靜態(tài)畫面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥，一切似乎凝固了，顯得那么寧靜而沉寂。突然，人來鳥驚。使整個畫面動了起來。

作者簡介

戴復(fù)古 [宋代]

戴復(fù)古（1167年－約1248年），字式之，常居南塘石屏山，故自號石屏、石屏樵隱，天臺黃巖（今屬浙江臺州）人，南宋著名江湖詩派詩人。曾從陸游學(xué)詩，作品受晚唐詩風(fēng)影響，兼具江西詩派風(fēng)格。部分作品抒發(fā)愛國思想，反映人民疾苦，具有現(xiàn)實意義。晚年總結(jié)詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗，以詩體寫成《論詩十絕》。一生不仕，浪游江湖，后歸家隱居，卒年八十余。著有《石屏詩集》、《石屏詞》、《石屏新語》。更多

戴復(fù)古的詩(共1262首詩)

《江村晚眺》
江頭落日照平沙，潮退漁船擱岸斜。
白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。

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《滿江紅赤壁懷古》
赤壁磯頭，一番過、一番懷古。
想當(dāng)時、周郎年少，氣吞區(qū)宇。
萬騎臨江貔虎噪，千艘列炬魚龍怒。
卷長波、一鼓困曹瞞，今如許。
江上渡，江邊路。
形勝地，興亡處。
覽遺蹤，勝讀史書言語。
幾度東風(fēng)吹世換，千年往事隨潮去。
問道傍、楊柳為誰春，搖金縷。

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《水調(diào)歌頭》
雕鶚上云漢，虎豹守天關(guān)。
一官游戲，笑向古郢試朱轓。
天下封疆幾郡，盡得公為太守，奉詔仰天寬。
萬物一吐氣，千里賀平安。
雪樓高，三百尺，玉欄干。
政成無事，時復(fù)把酒對江山。
問訊莫愁安在，見說風(fēng)流宋玉，猶有屋三間。
請和陽春曲，留與世人看。

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《沁園春》
一曲狂歌，有百馀言，說盡一生。
費十年燈火，讀書讀史，四方奔走，求利求名。
蹭蹬歸來，閉門獨坐，贏得窮吟詩句清。
夫詩者，皆吾儂平日，愁嘆之聲。
空馀豪氣崢嶸。
安得良田二頃耕。
向臨邛滌器，可憐司馬，成都賣卜，誰識君平。
分則宜然，吾何敢怨，螻蟻逍遙戴粒行。
開懷抱，有青梅薦酒，綠樹啼鶯。

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《賀新郎》
說與黃花道。
九秋深、三光五岳，氣鍾英表。
金馬玉堂真學(xué)士，蘊藉詩書奧妙。
一一是、經(jīng)綸才調(diào)。
斟酌古今來活國，算忠言、讜論知多少。
又入奏，金門曉。
朝回問寢披萱草。
對高堂長說，一片君恩難報。
更待癡兒千載遇，膝下十分榮耀。
趁綠鬢、朱顏不老。
整頓乾坤濟時了，奉板輿、拜國夫人號。
可謂忠，可謂孝。

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