少年姜夔在目睹江淮一帶地方生產(chǎn)凋敝、風(fēng)物荒涼，曾發(fā)出“徘徊望神州，沉嘆英雄寡”（《昔游詩》）的慨嘆，揚州慢、凄涼犯一類詞也頗有“禾黍之悲”，而在這首詩里，昔日的憤懣和憂慮化作了淡淡的惆悵，仿佛若有所失。后兩句使人愀然動色，楊萬里極喜誦之，或是其中蘊涵的歷史滄桑感和某種個人情愫的積淀與之心境契合，但僅如此不足以跳出李白《蘇臺覽古》的窠臼，此詩妙處實在一、二句。起句疏宕，不涉題旨，欲抑先揚。寫晚云悠閑、白鷺自適、星斗燦爛、山川依然，說景微妙，相形之下“悵望蘇臺柳”就流露出了一種苦澀的況味，懷古傷今之情紆徐委折。景物的渲染與感慨的抒發(fā)相得益彰，物是人非的歷史感更加厚重，此詩興味深厚而筆致飄逸，具蘊藉空靈之美。姜夔《詩說》云：“韻度欲其飄逸?！边@首懷古傷今之作不滯于情，不役于物，饒有遠(yuǎn)韻。近人繆鉞《姜白石之文學(xué)批評及其作品》云：“白石之詩氣格清奇，得力江西；意襟雋澹，本于襟抱；韻致深美，發(fā)乎才情。受江西詩派影響者，其末流之弊，為枯澀生硬，而白石之詩獨饒風(fēng)韻?！盵2]

這首絕句可以和李白的《蘇臺覽古》作個比較：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！?/p>

李白在詩中著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，從而抒發(fā)出今昔盛衰的感慨。而姜夔則借不變的姑蘇夜景，暗寓變化的人事，并借古諷今，給偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一籌。這兩首絕句都寫到柳，以之寄托興亡盛衰的感慨。但姜夔筆下的柳更富有活力，因為柳被姜夔擬人化了，帶上了作者自己的情感，并賦予柳以歷史見證人的身份。所以也比韋莊的“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤”來得空靈、活脫。不同的是李白詩中的柳相當(dāng)于姜夔詩中“星”、“鷺”，而姜夔詩中的柳則相當(dāng)于李白詩中的“月”。所以，這兩首詩的后兩句在構(gòu)思上頗為相似。不同的是前兩句，李白以舊苑荒臺春色依舊寄寓感慨，而姜夔則以江山永恒暗含人世滄桑。

作者將昔日的憤懣和憂慮化作淡淡的惆悵，仿佛若有所失，起句欲抑先揚，寫晚云悠閑，白鷺自適，星斗燦爛，相形之下悵望蘇臺柳，就流露出了一種苦澀的滋味。懷古傷今之情迂回曲折。后兩句使人愀然動色，其中蘊涵的歷史滄桑感和某種個人情愫的積淀與心境契合，景物的渲染與感慨抒發(fā)得相得益彰，物是人非的歷史感更加厚重，此詩興味深厚而筆致飄逸，具蘊藉空靈之美。

姑蘇懷古簡析

　　這首絕句可以和李白的《蘇臺覽古》作個比較：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人?！?/p>

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作者簡介

姜夔 [宋代]

姜夔[kuí]（1154年—1221年），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。南宋文學(xué)家、音樂家。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續(xù)書譜》《絳帖平》等書傳世。更多

姜夔的詩(共569首詩)

《八歸湘中送胡德華》
芳蓮墜紛，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。
無端抱影銷魂處，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切。
送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。
最可惜一片江山，總付與啼鴂。
長恨相從未款，而今何事，又對西風(fēng)離別。
渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，縹緲行舟如葉。
想文君望久，倚竹愁生步羅襪。
歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

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《翠樓吟》
月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。
新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。
層樓高峙。
看欄曲縈紅，檐牙飛翠。
人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。
此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。
玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。
天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。
西山外，晚來還卷、一簾秋霽。

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《淡黃柳》
空城曉角，吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。
強摧酒、小橋宅。
怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

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《點絳唇丁未冬過吳松作》
燕雁無心，太湖西畔隨云去。
數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許？
憑欄懷古，殘柳參差舞。

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《法曲獻(xiàn)仙音》
張彥功官舍在鐵冶嶺上，即昔之教訪使舍。
高齋下瞰湖山，光景奇絕。
予數(shù)過之，為賦此。
虛閣籠寒，小簾通月，暮色偏憐高處。
樹隔離宮，水平馳道，湖山盡入尊俎。
奈楚客，淹留久，砧聲帶愁去。
屢回顧，過秋風(fēng)未成歸計。
誰念我、重見冷楓紅舞。
喚起淡妝人，問逋仙今在何許？
象筆鸞箋，甚而今、不道秀句。
怕平生幽恨，化作沙邊煙雨。

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